《荒野生存》

又是一个真实故事。一个大学优秀毕业生,捐掉自己所有的钱,烧毁自己的所有证件,离开家人,走进荒野。
 
一开始,觉得挺像《练习曲》北美版,主角一路上遇见了不同的人,有着不同的经历和感知。但是看到后来,发现那北美壮丽的风光颇有《燃情岁月》的味道。巧的是《燃情岁月》中的布拉德·皮特也曾经游历过世界,经历各种冒险。
 
看到后半段,我明白了,这部片子和前两者都不同。《练习曲》讲述的是大学毕业生骑车环岛,感受风土人情,是一种体验生活;《燃情岁月》中的特里斯坦是在对自己失意生活的放逐,从而四处冒险。而《荒野生存》的主人公的境界不是这样,他从父母不和睦的家庭关系得出结论:社会生活,人际关系,都是虚伪而卑劣的,他要抛弃这一切,走向自然,融入自然,回归自然。
 
但是自然不是像他想象的那样的。在大河中漂流,在荒山上眺望,在峡谷中探险,在冰原上生存,我可以从画面中感觉到,他自己开始说服不了自己了,他是为了体验而体验,为了融入自然而融入自然。但是他倔强,最后死在了阿拉斯加的丛林中。
 
他遇见了很多人,其中年长的人无一不显出对他父母的关切。他父母该会有多么担心、思念这个不辞而别的儿子,这些人都从主角身上看到了自己的孩子或者自己年轻时的悲剧。但是人总是要亲身体验才能记住。可惜他付出的代价太大了。
 
他最后遇见的老者的一句话给我留下深刻印象:"When you forgive, you love. Then God’s sunshine will come to you."
 
而临死的他写下的最后一句话是:"Happiness happens when shared."
 
Too late.
 
7.5分。
 
PS:看到本片导演是西恩·潘(Sean Penn),一查才知道,原来和西恩·宾(Sean Bean)是两个人…

《上帝之城》

这部奥斯卡最佳外语片是最负盛名的巴西电影,也是最负盛名的葡萄牙语电影。看到这部电影,你才能领悟到什么叫真正的无法无天。
 
看过史诗般的《教父》,传奇般的《美国往事》,背叛为主题的《好家伙》,暴发户传记的《疤面煞星》,乃至平民化的《美国黑帮》,和见证历史的《纽约黑帮》,那都是有组织的,有规矩的。《上帝之城》告诉你,地球上还有这么个地方,一群乳臭未干的小孩游走街上,看见不顺眼的人就杀;一个凶残暴虐的流氓老大,在孩提时便通过开枪杀人获得快乐;一群乌合之众聚在一起,稍有口角便拔出枪互相大开杀戒。最最震撼的是,这些故事的主角都是孩子,十一二岁的孩子。
 
“上帝之城”是里约热内卢贫民窟的名字,这里没有秩序、没有安宁、没有任何美好的事物,这里只有暴力、只有贫穷、只有时间最丑陋的东西。故事是由一名叫Rocket的少年讲述的,他出生于此,成长于此,生存于此,在他的照相机下,上帝之城的一个个面孔,一个个风云人物的故事展现开来。
 
和很多经典影片一样,本片的剪辑很出色,结尾连着开头,按照不同的人物来分段。有从小杀人不眨眼的Ze,有能广交朋友,心肠侠义的Benny,有为家人报仇而赴汤蹈火的Knockout,有为了证明自己是男人而杀人的Steak,有在地狱般的环境中游走记录的Rocket……无论怎样,当你看到一个孩子用颤抖的手射杀另一个孩子的时候,你不能不震撼:第二次,他的小手就不会再颤抖了。无论怎样,他们的结局都是注定的。躺在地上的躯体和面容是那样的年轻稚嫩……
 
这是一部写实的电影,你能充分感受到上帝之城的阳光,嗅到其中死亡的气息,仿佛你就置身其间。片尾果然出现了一条意料之中但又十分令人震惊的字幕:本片来源于真实故事,故事由来自上帝之城的摄影师Wilson Rodriguez,曾经的Rocket,拍摄、讲述。
 
8分。

《美丽心灵的永恒阳光》

金·凯瑞、凯特·温斯莱特主演。很多人,尤其是女生推荐这部电影,于是我想象这应该是一部浪漫、明亮的电影。看完发现不尽然。
 
乔尔(金·凯瑞)是一个普通人,过着枯燥的生活,一天他和打扮奇异的女子克莱门汀(凯特·温斯莱特)邂逅,却发现彼此似曾相识。原来他们曾经是一对恋人,但是由于争吵,冲动的克莱门汀到一个提供消除记忆服务的公司消除了所有乔尔的记忆。乔尔一怒之下也做了相同的事。但是,乔尔在消除记忆的过程中,和克莱门汀的美好往事历历在脑海里呈现,他后悔自己的冲动,想保留这段记忆,但是这个过程是不可以中断的。于是他在记忆中四处躲藏,想把克莱门汀藏到记忆深处…
 
可惜不久前我刚看了《记忆碎片》,不然我会对这部电影评价更高。和《记忆碎片》有很多相似的地方,例如本片也由一段段回忆组成,但是它是正在消除的记忆,因此很模糊,常常会和其他记忆,以及现实中正在进行消除工作的人员的谈话声混在一起,用电影来表现相当奇妙。尤其是最后无处可藏的时候,乔尔和克莱门汀在记忆中吻别的那一瞬间,感觉还真不错。而他们消除记忆后的再次邂逅也暗示,只要是有缘分的两个人,何时何地萍水相逢都不会错过对方。
 
但是除此以外,本片的还有一条现实中的主线来支撑,记忆片断之间也没有直接联系,远不如《记忆碎片》结构来的巧妙和悬疑,并且也不具备《记忆碎片》那无比严密的逻辑性。另外本片的摄像不太好,感觉很多镜头处理得很随便,没有什么特别震撼的镜头,并且缺乏本片应有的美感。
 
但是总的说来,本片的构思还算不错,并且处理混杂的记忆的画面也比较有创意。
 
7.5分。

《末代皇帝》

本片获得第60届奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本、最佳摄影、最佳美工、最佳服装设计、最佳剪辑、最佳音响效果、最佳原始音乐九项大奖,并且票房一路飘红。本片由意大利名导贝纳多·贝托鲁奇导演,尊龙、陈冲、彼得·奥图尔、英若诚主演。
 
可以说爱新觉罗·溥仪的一生是近代史上最为戏剧化的传奇,但这不过是历史的滚滚潮流在他身上碾过的痕迹,他努力挣扎,却从未获得自由,做自己想做的事。本片中的溥仪从小到大换了四名演员,用浪漫的手法展现他的一生。他三岁登基,从此离开父母,到了六岁还没搞清楚当皇帝是怎么一回事就遇到革命被迫退位,此后继续在紫禁城居住直到1926年。由于几乎没见过自己的母亲,影片中的溥仪有恋母情结,一个很著名的镜头是九岁的皇帝吃奶妈的奶。这种镜头也只有意大利人拍的出。没过多久,他成年了,奶妈被赶走,清朝末代皇帝哭着说“She’s my butterfly… ”
 
英国人庄士敦成为皇帝的家庭教师,溥仪受到了良好的西方教育,精通英语,思想开放,并且拥有皇帝的自大,他的梦想是到西方旅行。在这一阶段的演员我觉得选得很好,清秀有气质,刚刚变声,又十分自信,十分有主见,演绎这个时期的溥仪感觉非常好。这些都和我们印象中的末代皇帝有很大差别。在我们的历史课本中,爱新觉罗·溥仪是一个猥琐、胆小、出卖国家的小丑,但意大利人用浪漫的画面给我们以全新的阐释。在黄昏的紫禁城,十四岁的末代皇帝骑着自行车在紫禁城中游荡,思维活跃的他期待着外面的世界,他从未离开过紫禁城。然后紫禁城的大门紧紧地关上了(那门卫队长竟然是陈凯歌…),他声嘶力竭的喊“Open the door!”他是世界上最孤独的少年。
 
到了大婚年龄,接受西方思想的溥仪对指定的婚姻很反感,他喊道:“I want a fashionable empress, who can speak English and French, and dance quick step!”无论怎样,他都没有选择的自由。
 
国民党北伐胜利,占领北京,蒋介石下令将清朝皇室驱逐出紫禁城。溥仪逃到日本领事馆,和伴随他十多年的家庭教师庄士敦惜别。庄士敦回到英格兰,写下了著名的回忆录《紫禁城的黄昏》。第一次离开紫禁城的溥仪,不过是从一个监狱到了另一个监狱。在日本人的安排下,溥仪成为满洲国皇帝。他以为他实现了再次当皇帝,一展宏图的愿望。他不明白自己只不过是个傀儡。几年后他才看清这一切,在他面前,又是一道大门关上。这一次,“Open the door ”喊得无力了许多。
 
日本战败,在被苏联作为战俘转交给中共的时候,他自知难免一死,便割腕自杀,被监狱长救活。在狱中的这一段也很精彩,比如当年的仆人一如既往的忠诚和满洲国的昔日高官的翻脸下作,以及看到日军屠杀和细菌实验时惊愕的溥仪缓缓站起。还是一样,一切由不得他。但是他还是保持的皇帝矜持,承认对一切罪行负责。1959年他获得特赦,他成为一个普通的中国老百姓,这是他第一次获得一点自由。好景不长,汹涌的文革来了,一群红卫兵高喊“革命无罪,造反有理”,高举着毛主席画像,簇拥着“走资派”一路游行过来。溥仪的表情很复杂,“They are so young. ”他看到的是一个新的皇帝。突然,他发现被批斗游街的竟然是当年负责改造他的监狱长…
 
末代皇帝最后一次走进当年自己的皇宫是买门票进去的。他坐在龙椅上,对一个系着红领巾的孩子说,我是当年的皇帝,说着,从龙椅下掏出三岁登基那年藏在下面的蟋蟀桶…传奇般的一生就此终结。一生的无奈,一生的身不由己,这些特点反而西方人比较容易注意到。这部经典电影非常浪漫的把时代变迁中的悲剧人生娓娓道来。
 
8.5分。

《舞动人生》

杰米·贝尔主演。一个11岁的男孩爱上了芭蕾舞,本片就是讲他冲破重重困难,执著的追求梦想的故事。
 
据说本片来源于舞台剧,所以剧情并不复杂,演员也不是大明星。杰米·贝尔是从3000多名英国少年中选拔出来的,恰恰能烘托出英国小镇的一个看似普通的男孩的的氛围。他的英语有英国北部的的口音,那青涩的模样非常适合这个角色。再加上杰米·贝尔的舞蹈功底,这个主角选得太合适了。
 
除了舞蹈表演,英国美丽的风光也得到了充分展现,尤其是那直接通向大海的小路,Billy在上面尽情欢跳的一段十分经典。
 
值得一提的是那个喜欢Billy的同性恋小男孩,张得真像女孩。穿着姐姐的衣服,倒还挺合适…
 
能够追求自己的梦想,并且实现,真是一件幸福的事。
 
8分。

《浪人》

罗伯特·德尼罗、让·雷诺、纳塔莎·麦克艾霍恩主演。
 
两大实力派联手的这部动作片让我的期望值太高了。本片的噱头十足,剧本倒是曲折,每个角色的身份都是谜。然而垃圾导演把这一切都糟蹋了,只有两场飚车还算精彩,好多名牌车都上阵了,大做广告。
 
6.5分。

怨念光波十级

早上起来感觉下巴某个小毛孔痛痛的就知道不妙。。。
啊~~~~果然有长豆豆了,还是大颗的。。。
 
都说德国空气比上海好,为啥一到德国偶可爱的小毛孔就会被堵住,然后开始长豆豆。。。
昨天晚上还在自恋的照镜子,上回在德国长的那个batch的豆豆都只剩下淡淡的豆印,几乎都看不出来了。。。
谁知道今天。。。
 
大哭大哭。。。
 
小白,msn上没碰到你,帮我打电话回家报平安哈。我明天才能和家里联系的说。

《记忆碎片》

克里斯托弗·诺兰如今早已大红大紫,尤其在中国有一群奉其为神明的拥趸。作为导演,他对情怀、艺术或社会问题之类都不太感冒,而是痴迷于讲一个引人入胜的故事,以及怎么让这个故事更加引人入胜。他最著名的作品无疑是《盗梦空间》和《星际穿越》,两部作品都胜在背景设定的创意,和在剧情推演的严谨之上。然而在他的作品中,将设定创意和电影技巧本身融合得最好,难度也最高的电影,还是这部他早年的作品,成本一点也不高,但结构最有创意,玩悬念最彻底,逻辑最严密的《记忆碎片》。

一个丧失了短期记忆的人,不断地在为自己现在在做什么,将要去哪里苦恼,他只记得,他的妻子惨遭歹徒奸杀,他也遭到袭击患上这种毛病,除此之外它只能记住最近的10分钟发生的事。他用纹身、照片、便条来帮助自己,告诉自己下一步要做什么,以及辨认每一个人,来完成自己的目标,甚至记住自己的目标。作为一部悬疑片,在这里剧透并无意义,各位自己去看看便知。

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失忆并不是一个很有新意的桥段设置。著名的例子如《谍影重重》,主角在某地醒来,不知自己是谁身在何处,然后追踪一条条线索,最后真相大白。但是《谍影重重》里的马特·戴蒙丧失的是以前的记忆,他醒过来以后的所有调查成果他都能记住,相比之下,《记忆碎片》的盖·皮尔斯要悲惨得多。他无论如何只能记住最近10分钟的事情,导演为了让观众体会这一点,把整个故事剪成45段然后打乱,让观众就像主角一样,切身感受只能记住10分钟事情的感觉。这里的倒叙是彻底的倒叙,不是我们理解的“先说结果,然后再从头说起”。他从结果开始,接着是结果发生前10分钟的事情,然后导演再将迷惑不解的观众带入再往前的10分钟,以此类推,而中间夹杂的黑白片段,则是另一个时间线索里的正叙,而彩色和黑白两条线索之间的关系,直到片尾才给出答案。彩色的是倒叙,黑白的是正叙。大家记住哦。

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这部电影的结构,本身就是故事。这个故事的原型其实相当简单,但有了短期失忆的设定和与之配套的精确结构之后,整个观感就焕然一新了。要让每一段都能催生出新的悬疑,还要让所有片段正序播放的话没有漏洞,是一件难度不小的工程。

除此之外,观众们还要记住两点,第一是人说的话有真有假,第二是人自己的回忆也有对有错,而人会只记住自己愿意记住的东西。本片把这两点也发挥得很好,让全片在新颖的结构下更加精彩丰富,也让很多细节的真假和理解问题在豆瓣上吵得热火朝天。这里我就不细说了,只提两个容易忽略并且非常重要的地方:一个是1小时27分左右Sammy坐在疗养院的轮椅上,有半秒钟突然他变成了主角的模样;另一个是结尾部分,主角和他的妻子在一起,主角的胸前有纹身“I’ve Done It”,而在影片其他所有部分主角身上都没有这个纹身。

为了增加观影趣味性,我再多说两句。看电影的时候,我们总是会去想谁才是坏蛋。Natalie,Teddy,Jimmy,Dodd,还是主角自己?我们的思维有时候就是跳不出谁是好人谁是坏人这样的框框,这也是导演吃定观众的法宝。记住那两点:人说的话有真有假,回忆也有对有错,说不定你能更早猜透答案。

《记忆碎片》的主角饱受失忆之苦,而这部电影做到了让观众也一起感同身受。另一方面,悬疑片的目的就是让观众享受猜谜和意外的乐趣,那么这部电影是不是也可以让片中主角来和场外观众一样享受猜谜和意外的乐趣呢?它的确做到了,主角Lenny在不停地破解谜题、追求真相时,也不自觉地沉迷到了这种猜谜和意外的过程中。甚至,他为了追求这种快感,自己给未来的自己不断设下新的谜题。

让观众觉得自己的记忆也成了碎片,也让主角觉得破解悬疑是种乐趣,这种让角色和观众双向互通的体验,是本片最成功之处。

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9分。