《新龙门客栈》

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看多了欧美电影,便习惯于用那一套标准去评判其他地区的电影。看过几部非常著名的香港传统武侠片,比如《笑傲江湖》和《东方不败》,除了《沧海一声笑》所引发的对江湖的向往和林青霞的独特魅力之外,更多的还是感受到流于表面的表演、粗糙简单的布景和道具、一根筋的剧情、对中国历史文化的无知等等。

时至今日才领悟到这样是不公平的,同时香港武侠最新大作《龙门飞甲》上映了,因此我决定摘掉欧美有色眼镜,去补习一下1992年的号称香港武侠片巅峰的《新龙门客栈》。装上那简单浪漫的香港武侠的心,一切就都顺眼了。流于表面的表演更让观众感受到江湖侠士的纯粹和吸引力;粗糙简单的道具布景也让观众对这江湖世界有一种飘渺感,增加了浪漫色彩;一根筋的剧情让观众一看到底,最大化休闲型和娱乐性;对历史文化的无知,忍忍就过去了。

而且《新龙门客栈》除了香港武侠片必有的元素之外,还给我带来了些许惊喜。首先是以龙门客栈这一孤立于大漠的地点为线索,各路人马在此相遇,而非过去常见的争夺某个武林秘籍之类,这是非常有美国西部片的风味的,深具传奇色彩。同时道具布景也比以往的港片考究了一些,好歹努力营造出了大漠孤烟直,长河落日圆的氛围。在武打的镜头和剪辑上也下了些功夫,大漠黄沙间的战斗若隐若现,最后的“庖丁解牛”还颇为血腥。

其次是剧情,一部1992年的武侠片,能够在剧情上如此盘根错节而紧凑紧张,各有目的而勾心斗角,每方面情节都能安排周全沉着,从头到尾一气呵成,除了开头忍一忍之外,全都是紧张的谋划或精彩的战斗,全无狗血的闭关修炼多少重武功,某某角色临终遗言半小时这种拖泥带水或冷场之处。

然后就是人物了,这里的人物不再是以往假大空的武林正义或者一根筋的夺取武林秘籍。本片包含了自然流露的爱情,对自我价值的疑问和否定等等让人物不再扁平化的特征。再说说演员,林青霞和张曼玉真的是气质容貌俱佳的佳人,林青霞在温婉尔雅间透着一股豪气,张曼玉在轮廓分明间透着一股灵气。香港在早年还真是有令人流连忘返的美女的(更早的还有郑佩佩这样的精品),而如今不仅姿色每况愈下,更全然没有林青霞这样脱俗的气质。

男演员方面,男一号梁家辉无任何亮点。坏蛋Boss太监居然是甄子丹,当年还未出名戏份不多。在武侠片里,明代太监专权无术,倒是个个武功高强身手不凡。倒是张曼玉的跟班店小二鞑子是个亮点,看似灰头土脸的他绝对是全片最阳光最帅的小哥。帅哥名叫魏忠威,似乎再也没演过电影。另外我们还能看到徐锦江、吴启华、熊欣欣等等老面孔。

香港,虽然被鄙为文化沙漠,但正因为其正统历史文化的荒芜,反倒助长它形成了自己的文化特色,并且都反映在了电影里。这些文化特色在正统眼光来看都是浅薄的,但也都是颇有渊源的,包括根深蒂固的市井文化,盘根错节的黑道文化,以及简单浪漫的武侠文化。

7.5分。

肥嘟嘟左卫门漫游仙境

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在一次去德国rotation期间,我收到了一个神秘的邀请,参观一个土耳其宫殿。

我完全不记得自己是怎样被带到这座瑰丽的宫殿的。这座宫殿东西合璧,既有罗马式的拱廊,也有土耳其风格的瓷砖壁炉,并且一点也不阴森,处处宽敞明亮。我最喜欢坐在一个漂亮的二楼的起居室的阳台栏杆上—这里可以看到绿树成荫的法式花园,也能隐隐听到潺潺的溪流,我总是面对阳光—但温暖而不刺眼,如同早晨或黄昏一般。

我也见到了其他的来访者,熟悉的或不熟悉的。既有久别重逢的中小学同学,也有一张张不那么熟悉的面孔,但他们都定格在了当年我熟悉的时刻,宛若置身时空幻境。这里的一切似乎属于一个土耳其贵族,戴着土耳其圆帽,身着近似于仪仗队军服般的礼服。他非常和善,经常举办各种活动,有杂耍表演,有宴会,有竞技比赛,也有花园探险…… 他似乎对我尤其关心,总是邀请我到起居室阳台坐着,总要知道我是否开心。

直到一次不快的发生。我依旧坐在阳台上,旁边还坐着一位陌生的小姑娘。突然我发现,自己不是坐在栏杆上,而是一条浮动的木头上,如跷跷板一般。如果那个小姑娘一起身,我就会摔到楼下—以往这里是草坪,今天居然是无底深渊!但是一望远方,依旧是一片静谧祥和的花园。小姑娘和我面临着一样的困局,我们警惕的对视着,突然她还是抛弃了我,我摔了下去—原来的深渊又变成了草坪,而且也没觉得疼。

挣扎的坐起来,渐渐地,我才发现,尽管这里不仅金碧辉煌,而且一点也没有其他宫殿的阴森,但这里有更令人心悸的地方—它似乎没有出口。那土耳其长廊一望无际延伸到世界的尽头,两旁尽是完全相同的建筑和装饰。在其中连续走了几个小时景色毫无变化,这种无力感似乎比阴暗的城堡角落还要强得多。

而唯一离开这里的方式,似乎是由那位贵族将大家集合起来,寻找某种机关中隐藏的小宝石。每一次要找的小宝石都不同,有时候是小珍珠,有时候是蓝宝石。每一次要寻找的机关也不同,有时候是房间内的首饰盒这样常见的机关,更有一次是舀起一汤匙绿豆粥,那盛满绿豆粥的碗的形状竟然会随着汤匙的移动变化,最后露出底部所藏的小宝石。液体的机关,甚是神秘奇妙。找齐了小宝石,就能离开这里。

但是,奇怪的是,我的记忆中只有一次次对机关的寻找,也记得找到后成功离开,但是全然没有离开期间的记忆内容,也不知道是如何又回到这里的。所有我所知道的,就是我被邀请到了这里,然后被永远禁锢住了。

这是哪里?难道我永远回不到现实世界了?我的记忆让我相信我只是每天来这里呆上一段时间,而其余时间还是在rotation的德国的,只是记不起这其余时间的细节而已。我想,等rotation结束,我回到中国,就不会再和这里有关了吧。转念一想,不对,这里如此神通广大,我回国也一定会被找到……

而那位贵族似乎对我的关注也愈发强烈。他命令我每时每刻都在他的视线范围内,尽管这里的风景美轮美奂,但这却让我疲惫不堪。唯有一次例外,我找到了一大帮人围坐在花园深处,其中有不少我的初中小学同学,他们都保持着初中小学时的模样。我开心的加入了他们。但令我惊恐的是,虽然能看到不少故人在人群中,但是我一坐下来,前后左右必然都是完全陌生的人。换个位子,依然如故。故人历历在目,却无法走近跟前。终于我挨着一个不太熟的同学坐下了,这让我开心放松不少,尽管和他不熟,尽管他留了一个恐怖的发型:大部分剃了光头,而后脑勺留了很长的如欧洲贵族的假发般的卷曲长发……

我的快慰还没持续几分钟,那位贵族就出现了,厉声呵斥我的名字,将我押走。又是一次集合离开,似乎是要外出完成某种任务。这时候我下定决心要逃离这里了,我对着贵族大声诉说我的不满,尽管受到了难以置信的优待,但我不能忍受别人的控制。贵族冷笑。在无尽长廊边,趁着一个机关刚被打开,里面掉出了一个hint:“寻找2楼1年5班的班长34589。”我不管这不知所云的hint,就撇下别人冲上了长廊边的楼梯。贵族厉声在后面追赶。

我又进入了另一个奇幻的空间。想要寻找2楼的1年5班,而在这栋楼里却根本无法区分楼层,楼梯横七竖八,楼梯边的走廊和房间是“连续”而非“离散”的,即走一两级台阶就有一个房间或走廊。我想起我是在逃跑,便随便钻进了一道走廊。对面走过来一个带着尖帽子的小孩,不,似乎是小老头,而且整个人是半透明的,鬼魂!我朝鬼魂踹了一脚,被一股力量狠狠的弹回,回头一看,在一片金光下出现了一个坐满小学生的教室,整个教室沐浴在亮到晃眼的阳光中。在一片金灿灿的光芒中,我竟然看到了7岁的自己端坐在其中,端看着小学语文课本……

我被这一连串的冲击震慑的完全反应不过来,这时候我感到一大团阴影在接近。我猛地睁开双眼,发现自己躺在家里的床上,阳光透过窗户洒在了地上。我回到现实了吗?哪里才是我的现实?这只是一个噩梦吗?这噩梦是昨晚才有的,还是我每天萦绕不散的梦魇?因为我感觉我在那个幻境中已经呆了很长很长时间……难道我所谓的现实生活,就是我在梦中所记不起来的离开的片段?

睁着眼躺在床上,嘴里念叨着“太吓人了”,我真的在清醒状态,花费了近半小时来确信,这只是昨晚的一个梦,而不是其他。我赶忙爬起来,把在记忆中残留的片段,写在了骚与影上。

有时候不仅需要一个简单的回头

晚上吃完晚饭,想起白天看到别人说在线看完了前段时间热议的台湾小清新电影《那些年我们一起追过的女孩》,遂提议合伙的两人一起在线看了。费城边郊的冬天格外清冷,打发时光的选项缺并不稀缺。

话不多说,男主和他的同学们很快就以教室里一段荒诞的性幻想和离奇的集体手枪吸引了在场男观众们的好奇。在男主被训导主任呵斥,女主从教室里往外焦躁张望的时候,我仿佛已经看到了这个故事的主线。(大家都看到的好嘛?!)

后面的情节有些老套,甚而至于因为老套而略显怀旧。相信本片之前受热捧的原因必然是唤起了八零年代的我们当初类似的部分或全部的情愫初动年代的记忆吧。当看到阳刚帅气的男主角和清新气质的女主角已经开始在交换作业批改的时候用有点熟悉的对话调情的时候,有人又因为看到了最纯洁的爱情的初生而兴奋,有人则因为看到无数个类似的结局或喜或悲的爱情故事的想通片头而淡然一笑。这时候我才意识到,我们已经过了那个年纪。

剩余的情节对我来说都没有太大的吸引力。女主角在长大的过程中,不断地让我回想起人生不同阶段认识的,听说的或者传说中的那些女同学们。她正如她自己口中所说的那样变得平凡,而所有人对此都无能为力。这仿佛是遵循了时间的法则一样,是平凡人类中的绝大多数所无法抗拒的黑洞。

唯一比较感兴趣引发了我思考的是男主大学办自由格斗比赛后和女主对话结束的那个片段。男主在雨中走开,女主大声骂他是笨蛋,男生倔强地继续走。初看的时候我想到,女主应该是怪罪男生即使在最后的时刻,也不知道回头勇敢地告白。那么或许柯腾的一个转身,可以挽回一切?

旁边的男女观众齐声给我泼冷水。男观众说,女生还是会继续作,如她自己承认的那样,只是享受被追的乐趣而不会束手就擒。女观众,哪怕那个时候在一起了,将来也还是会分开。

两个不同的观点有趣地代替了两种不同的立场。但显然都不是男女主所在的年纪所能了解的。现在看起来觉得很有趣。

立场一,女生需要男生用【不间断的】行动来获取被爱的感觉从而获取安全感。年轻的时候大家都很2b,不知道这么做的可能后果。男生因此个性大变,迷失自我的有之;女生因此骄纵过度,愈加侍宠的有之。这个立场本身的出发点是无非是女生寻求安全感,但是合理的退出条件应该是两个人建立了互相了解和理解的信任之后回归平淡而持久的生活。

立场二,没有任何经验保护的爱情经不起摧残。这一点似乎得到了周围大多数人的认同,我觉得这和我们从小的教育缺乏爱有关。我们当年长大过程中的教育,包括传统教育、家庭教育和青春期教育,都缺乏关于“爱”和“被爱”这种人类最基本感受的普及。我们很少会被告知,如何去关心别人,如何去体会别人的关心。不是说每个人都因此成了木头人,而是这其实本是件很简单的事。作为人和人交流最基本的本能,我觉得只要稍有点拨,就会自然而然地成长成熟。可惜现实不是如此,只能靠个体自行的修炼达到情商上的正常发育。这样一来导致的结果就是,我们中的大部分人,在初恋到来的时候,不仅仅是迎接到了人生中的第一缕爱情的阳光,同时也是大多数人情商真正发展的开始。这样的背景下,第一份感情经历除了带给我们对爱情的第一次真实感知,也承担了很多本不必要的风险。而人们对待这些风险的能力各不同。心智本来成熟的,大多数能经历重重困难走到最后。大多数人在这当中本身的心智发展已经一日千里,很快被社会的林林总总所拆散也就不无道理了。

所以即使柯景腾在沈佳宜大骂笨蛋之后回头抱住她正式开始恋爱,也不过是人生无数个选择题中的一个选项让人欣喜而已。后面的故事,自然有它后续的无数其余的选择去决定。

一棵死去的松树

一棵死去的松树
在一条公路旁 没有墓
这场景粗看略显得孤独
车流于光影,尘土哭泣,孩子在窗口玻璃里面
摆弄积木,那一秒时光未停,奔流如注。

我拨开树干,献上一个温柔的亲吻
拥抱湿漉的树根,紧贴枯叶,插入泥土
这让人窒息的爱 这让人窒息的温度
纵使灰尘也被催出绿意
纵使火焰也已烧成水流

生命只是一片舟
我的命如船身,我的运似桨
我敬畏时光 却惧怕冲突
故事还没有开始,它已经扑向我的路

一棵死去的松树
在一条公路旁 没有墓
这场景与古来的万千风景仿佛
树下石堆间的蚯蚓唱着可叹当初
松未成松,路尚荒芜。

今天看了一个狗血失忆片《真爱》

泰国片总是少不了帅哥和花痴女以及各种卖腐。这部片子里面的花痴女比较有个性。放着失忆落入半原始村落里面的白白嫩嫩的大帅哥不管,两个土著女眼里只有那个又黑又矮的阿拉苏。每天对着他花痴来花痴去。。。这个算创新了。。。

失忆大概撑起了爱情片三分之一的天空,另外的剩给了白血病。。。
俺还是狗血的喜欢上了失忆的帅哥。在他被清空后重建的世界里面,只有阿拉苏,阿拉,阿露,还有za。。。世界简单又美好。。。摘蘑菇的时候不要摘太多,因为村民也要来摘的。。。迷路的山猪可以当宠物养起来,住在一个屋檐下。。。看看萤火虫,走走独木桥,拉拉za的小手。。。我不觉得记起自己是个大明星的阿龙还能接着爱za。。。爱情的发生和维持是有条件的。。。有些人只有在心境单纯的时候才能爱上。。。

俺刚刚开始养鱼的时候,卖鱼的说,在水族箱里面养不出小鱼的。后来经一个养鱼的法国mm解释,才明白。不是水族箱不够浪漫会导致性冷感。而是因为鱼的记忆很短。只有几分钟的时间。如果是在江河湖海里面,他们的本能会让他们产卵的时候把卵藏起来。而水族箱太小了,没处藏。产完卵没几分钟,他们就忘记自己刚刚生过娃,而把卵当成食物吃掉了。。。

不过鱼反正也不知道自己吃了自己的娃,不会悲伤。。。
但是记忆短暂到这个程度,也太没心没肺了。灭有难过,也不会有快乐了。

像阿龙那样刚刚好。让自己开心,需要记性坏一点。世界才能单纯,才能快乐。只要有阿拉苏,阿拉,阿露和za就够了。

Protocol

在墨西哥,有一种生物叫蝾螈,它能够在幼体状态下繁殖,并且始终保持原状。如果给它注射相应的激素,就能使它达到成体形态。
有些事物,在条件不充分的时候发展不充分,而保持了童年形态,反而使它在合适的新的环境下,能更快的适应而爆发出生命力。比起已经发展充分的他类来,具有更大的可塑性。这种规律叫稚态规律。
我不是在看生物进化读物的时候看到这条的,而是在巴赞的影评集里面。
巴赞引用了这个规律来解释美国的喜剧片。他说,喜剧片的前身是闹剧。在舞台剧时代,受条件限制,这种题材不能充分发展。但是在电影技术的发展下,取消了这些限制,而使美国喜剧片成为发展最迅速的一类电影。而其他成熟的舞台剧反而在改编成电影上存在很多的困难。

巴赞只是个影评家,他没有拍过一部电影。但是在电影史上举足轻重,甚至被称为法国新浪潮之父。很多名导演自称是他的学生。我在读他的影评的时候,有和读哲学读物类似的心智感受。
在看到这个例子的时候,我突然觉得我知道了原因。

巴赞是一个用protocol去理解电影的人。在他的时代,电影理论还是新兴领域,可以用的工具不多。而他在其他方面的积累,指导着他去理解电影。所以他达到电影理论家的高度。

记得某次和某小白一起做IQ测试,然后讨论了几个题目。他说,每个题目都是代表一种protocol。你知道了,有了这个protocol之后,所有类似的问题都会做了。
我今天在想稚态规律的时候,觉得protocol这个词太合适了。
以前我脑子里没有稚态规律这种分析问题的方式,现在有了。

想明白之后,发现很多时候,我评价一本书是不是有价值,大概也在于它有没有给我提供新的protocol。或者有洞见性的看到,某个看起来复杂的现象,用某个protocol来解释就能逻辑清晰。
大概,之于我,读书,是一种积累protocol以及练习使用的过程。
大概也是因为这个角度,我支持“知识都是有用”的观点。即使某个具体的知识没有实践上的意义,如果可以丰富protocol pool,那么就是有用的。

白鲸

很幸福的晚上。吃了一顿生鱼片,从超市拎了若干水果回hotel。躺在床上,一边听豆瓣FM,一边翻出了本小说来看。今天豆瓣的歌都很对胃口,所以要频频放下书,去点心心。抱过来电脑之后,总是忍不住要去刷刷微博啊啥米的。gtalk上小萌萌在,还顺便调戏了一下下。
今天选的书也不错,是一个变态写的变态小说。叫《白鲸》。
据说故事主要是讲一个变态船长在捕鲸的时候被一头白鲸咬掉一条腿。然后这个偏执狂全世界追杀这头白鲸的历险故事。
我现在翻了80页,船长和白鲸都还没出现。反而到目前为止,都是故事讲述者以实玛丽和一个野蛮人的奸情故事。故事的第一句话我就很稀罕,一种骨子里面透出来的酷。“称我为以实玛丽吧。”他半夜找酒店投宿,酒店只有半张床,然后他只好和一个满身纹身的水手同床。醒来的时候,看到水手的手搁在他的胸口。这个是暧昧第一步。第二天,两个人一起看了一本书,以实玛丽给纹身野蛮人讲解了书里的内容。两个人就这么心意相通了。拜了把子。其实原文是这么说的,野蛮人把自己的额头抵住我的额头说,我们现在结婚了。
我之前完全没有预料到这是如此激情四射的一部书。不过想来,一群精壮的男人在海上同生共死的故事。。。该有多么激情澎湃啊。。。

以实玛丽说,他喜欢出海,喜欢看着岸慢慢的变远,只剩下大海。这个可以让他热血沸腾。
书里的语言很无厘头,感觉根本没好好写。却又一种别样的魅力。我后来想想,大概就是晋江BL文体。跟天籁纸鸢一拨的。

想去一个渔船上打工,不要大船,在海上颠簸,在风暴里挣扎,让人敬畏自然的力量。在风平浪静的晚上,躺在甲板上看星星。没有任何城市灯光的干扰,应该可以看到很多很多的星星。

豆瓣正好放到《旅行的意义》。。。宅在hotel的,想旅行的晚上。。。

《帕那索斯博士的奇幻秀》

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这部奇幻电影非常有想象力。想象力首先当然是表现在视觉上。帕那索斯博士的魔法就是让人进入自己梦想的幻境—小孩梦想无限的电子游戏世界、女人梦想无限的巨大的鞋子和珠宝、俄国黑帮梦想的乡下的妈妈、恶棍梦想的升入天堂…… 这一场场天马行空的奇幻秀奠定了本片的基调,以及品质的基础。

想象力不仅仅在视觉上。我在看电影之前就对演员阵容深感好奇,这么多大牌一线男星怎么安插啊?原来主演希斯·莱杰在刚拍完了在现实世界的戏份时就身亡了,导演于是改了剧本,把他的这个角色加了进入异域会变脸的设定,剩下的戏份分给了强尼·戴普、裘德·洛、科林·法瑞尔三个人来演。也造就了近来罕见的有这么多一线男星出演的电影。

这三个人在三场不同的幻境里基本是本色出演—我看到了《加勒比海盗》的杰克船长在泡老女人(那个老女人长的好像默克尔-,-)、《大侦探福尔摩斯》的华生医生想爬上天堂、《杀手没有假期》的Ray荣耀加身并歇斯底里,一定程度上造成了角色形象的分裂,反而让希斯·莱杰本身有点黯然失色,但也恰好反映了这个角色的疯狂。

演员阵容还不止这些:帕纳索斯博士是克里斯托弗·普卢默(当年《音乐之声》的男主角),好莱坞最著名的侏儒威勒·特耶(《王牌大贱谍》)。更大的亮点是帅哥安德鲁·加菲尔德和半熟少女莉莉·科尔。安德鲁·加菲尔德真是近来罕见的帅哥,而他也牺牲形象负责了本片的大部分搞笑桥段:满脸涂金的小丑、腰大十围的肥婆、戴着帽子的正太……而莉莉·科尔大概是全片奇幻气质最强的一位,因此当仁不让的上了本片海报。这位1988年生的精灵般的小美女,导演自然不会仅仅露一下她的脸啦~ 用片中安德鲁·加菲尔德的一个词来形容她最合适不过:scrumptious。

是否感觉有点乱?是的,这是一部英国奇幻片,所以这些有点冷笑话的特色也不足为怪了。事实上本片的叙事也比较乱,除了各色的奇幻秀和搞笑桥段,本片还想讲一个浮士德式的故事。帕那索斯博士和魔鬼的交易得到了永生,却要奉上女儿的灵魂,随后魔鬼一次次的诱惑他进行新的交易,他每一次都面临选择,而一错再错最后永远的摧毁了他—他不能一死了断,他被赋予了永生。同样的,其他的每个角色都面临着梦想中的幻境、魔鬼的交易等等羁绊,中间还穿插着关于塔罗牌文化的暗喻,想表达的东西太多,最后就乱了。

但是我们起码还能看到一场场奇幻秀和一个个大牌。

差点忘了说,本片最近在国内上映,名为《魔法奇幻秀》,被剪掉了足足20分钟,而且大多不是色情暴力政治片段,似乎纯属为了缩短影院放映时间而偷工减料,unbelievable。

这篇写的真烂。电影7分。

《阿里塔》

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这是岩井俊二导演的一部短片。岩井俊二常备扣上小清新或装x的帽子,然而我发现他只是很细腻的表达一些人人都可能有的、易被忽视的个人问题。注意,是个人角度的,而不是社会角度的。

本短片由一系列定格画面开始,随后开始出现一些缓慢的横摇镜头,但一直很平缓,同时一直是冷色调。女主角只有旁白而不见其人,她说她的作业和画上面都会出现一个小怪物“阿里塔”,行踪诡秘,而女主角不承认这是自己画的,而且似乎其他人也看不见这个“阿里塔”。这就埋下了悬疑,到底“阿里塔”是什么东西?

女主角决定去烧“阿里塔”来确定它是不是活的,镜头开始出现剧烈的晃动,和前面形成鲜明的对比。女主角广末凉子出现了,但都是大特写或仰角镜头,似乎女主角是一个很强势的人物(站在“阿里塔”角度来看的),“阿里塔”被女主角烧死了。

这一切象征了什么?女主角也提到了莫非“阿里塔”是自己的灵魂,而她烧死了自己的灵魂。这很明显的象征了日本最大的一个的社会问题:高度压抑导致个性和自我的泯灭。每个人生来都有自己的“阿里塔”,或意识到或没意识到,然而随着年龄的增长和环境的压抑,每个人都会在某一天丧失自己的个性和自我,也就是灵魂。只是这部短片用了一个比较形象的奇幻比喻。而且是从个人角度,而非社会角度。

《那些年,我们一起追的女孩》

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这片应该唤起了很多人的集体回忆,因而有如此之高的评价。诚然,本片的怀旧气氛拿捏的很好,有点《蓝色大门》的感觉,尤其是高中毕业前的那一半。毕竟是根据集编剧导演于一身的九把刀个人真实回忆,许多人也能在片中找到属于自己的部分。除此以外,主要看点就是清纯漂亮的女主角了,陈妍希,1983年生的啊,怎么可以扮相这么清纯年轻…

因此本片打五星还是三星,并非主要是本片的品质,更取决于观众是否在看片时落入自己的回忆了。可惜那些年,我没有和谁一起追过同一女孩。也没有人在上课打手枪,也没有基友在一起洗澡甚至3P,也没有举办打架比赛。虽然也有和台湾类似明媚的阳光,接近的口音,也有默默喜欢的女生,也有日日高谈阔论的死党,但一切都显得相对平静,没有电影里那么轰轰烈烈的事,也没有电影里那么夸张的人。

风在朗诵,下课的钟,时光静静地走。夕阳下落,让剪影斑驳,旧旧的围墙外头。

这才是我回忆中的那一段时光。宁静而美好。

6.5分。