《金陵十三钗》

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已经看过3天了,一直没空写,想到明天就要离开两周,再不写就要全忘了,故在此留笔。

《金陵十三钗》上映以来口碑不错,这在预料之中,因为是抗战中的南京题材,并且没有“美化”日本人,这样在国内就基本不会有人骂了。可以说单纯从质量上来说,这部有着全方位技术和资金支持的电影在国产片里是非常好的。和《满城尽带黄金甲》之流相比,张艺谋尽力的克制了自己的癖好,例如女人的大胸,过度浓重的色彩等,虽依然还有明显的萝莉控倾向(头牌萝莉确实赞啊!),但这些张艺谋的个人口味在本片中并不显得特别突兀。

影片前半部分是战争场景,在特效和场面调度上有向《拯救大兵瑞恩》学习的成果,俯拍巷战,展现了战争中处于困境的个体,无论是国军还是日军。在断壁残垣间洒下的光影,又有《黑鹰坠落》的影子。一队士兵排成一队用血肉之躯充当盾牌与敌军坦克同归于尽的情节,不知道是不是瞎编出来的,但是这一细节编的不怪异(2x的典范当属《赤壁》里的反光盾牌这种),在慢镜头下如画一般,十分悲壮。

和《拯救大兵瑞恩》、《辛德勒的名单》与《南京!南京!》为表现战争的阴郁和压抑而采用了低调的或干脆黑白的色调相比,摄像出身的张艺谋还是不肯放弃展现屏幕上的色彩。和《黄金甲》的令人反胃相反,本片大胆的色彩成为了一大亮点,确实不容易。炮弹在青楼爆炸,无数的彩衣绸带四散迸出,一个慢镜头,既带有相当的美感,也展现了这个炮弹乃至战争的破坏力。而片中给人印象最深的色彩无疑就是教堂的彩色窗户了。透过这些彩窗,女学生们第一次见到了传说中秦淮河畔的金陵十三钗,五光十色之间让花枝招展分外妖娆的她们不显得突兀,但随后又立即和周围的一片惨状形成鲜明对比;透过这些彩窗,日军罪恶的背影在瞄准镜里晃动;透过这些彩窗,复仇的子弹射穿了行凶的日军士兵的脖子;透过这些彩窗,女学生们又目送金陵十三钗上路…… 这里有一个女学生和彩窗的大仰角镜头,充分彰显了张艺谋的摄像功底。

本片化妆也相当出色,尤其是十三钗的学生装出场时,全场惊呼。

张艺谋这辈子能拿到的成就都到手了,就差奥斯卡了,从本片的种种迹象来看,这一回明显是冲着这里去的。首先拍的是奥斯卡外语片青睐的“战争中的人性”题材,并且有丰富悲壮的情节,其次请了刚拿了奥斯卡最佳男配的国际大牌明星克里斯蒂安·贝尔当主角,国际级别的战争特效,一些令人印象深刻的镜头,电影中英语比例牢牢的控制在奥斯卡外语片的要求之下……

但是这样就能冲奥了吗?我认为本片最大的问题就是情节太“丰富”了。前半部的战争场面的确拍的好,但这样大的比重对“金陵十三衩”这个核心的主轴有多大贡献呢?佟大为和那个受伤的士兵起到的是什么作用?随后的苦难的情节和感情包袱更是一个接一个,的确让我们都看的喘不过起来,但这又如同用手指不断敲打观众的额头,时刻告诫你该感动了,该难过了,该流泪了。虽然没有《唐山大地震》那样把观众摁在地上用廉价的情感包袱狂轰滥炸,逼着观众哭,但本片如此密集的戏剧冲突明显也代表了这样的企图。

在这些密集轰炸之下,我们看到的是一个又一个苦命的人儿,一个又一个悲壮的故事,但没看到奥斯卡级别的探讨。唯一的苗头是克里斯蒂安·贝尔坐在教堂的台阶上说道“上帝告诉我们生命是等价的。那我有什么权力用这些青楼女子去换那些女学生呢?”但也仅此而已,未见继续深入的意思。

仔细回想一下奥斯卡青睐的外语片,《美丽人生》、《窃听风暴》、《白丝带》等等,在叙事上都很高明。要么在“欢快”的表面气氛下强烈的反衬出现实的残酷,要么在如止水一般的冷静中,让观众自己压抑到不寒而栗。同时总有人性的光辉或其他出人意料的感动或思考。《金陵十三衩》在视觉、音效、镜头,乃至剧情上可能都达到了世界级,但是表达的方式还是《唐山大地震》的水平,唯恐观众受的直接冲击不够,似有低估观众的智商和情商之嫌。

简而言之,如果能不要这样丧心病狂的一个接一个堆砌戏剧桥段,不要妄图面面俱到,抓住重点,含蓄一点叙事,而不是一直用手指敲打着观众额头,这片或许能有冲奥希望 。

7.5分。其中1分是因慢镜头和色彩而加的。

13 Replies to “《金陵十三钗》”

  1. 要么有深入的思考,要么有天才的创意,总要在内容上有点别人都没有的东西。不然总是流于表面了。。。电影还没有看过。但是中国电影的玻璃墙就在那里。

  2. 刚刚在黛拉家看了这部电影,没有什么太特别的感觉,不过作为南京人看到又一部以南京大屠杀为背景的电影,还是忍不住来这里说上两句。

    张艺谋作为一个陕西人貌似还是更了解北方文化一些。感觉他试图以《红高粱》的叙事方式来讲述《金陵十三钗》的故事,但电影的地域文化表现力却和《红高粱》相去甚远。(当然,不排除陕西人看《红高粱》也许就像我看《金陵十三钗》那样感受不到什么冲击力)。老城南南京话、智慧勇敢的国军战士、高大庄严的天主教堂、虔诚的天主教徒和教会女学生、秦淮河女人的苏州评弹和云锦旗袍,再加上几个来南京混饭吃的美国人,这部电影罗列了很多为人熟知的民国时期江南锦绣地的基本元素,给我直观的感受却更像是浮于表面的南京城市形象片,而这座民国故都的那种自由、平等、博爱的西方民主共和精神,六朝古都遗留下的文人气,以及南京市民的世俗文化,几乎没有任何一点得到充分的表现。归根到底还是因为张艺谋拍了一个他并不熟悉的文化群体。这部电影,如果把背景换成德军入侵下的巴黎,貌似整个故事仍然说的通。从这个角度讲,张艺谋只不过跑了一个function module,输了几个民国南京的参数值而已。从文艺创作的角度来说,程序编的太generic貌似不是什么太吸引人的东西。抛去地域文化不谈,剧情本身的表现力也不够强。比如,玉墨和美国人做爱的那段在我看来是整部剧的最高潮,却只有草草两个镜头,总共5秒钟不到就结束了。其他一笔带过的地方也数不胜数。张艺谋大部分的精力貌似还是用在了让演员按照伦勃朗油画的风格摆出各种表情和造型,来迎合他那描红般艺术创作的novice心理。

    不过一味的贬低张艺谋也不太好,要知道在当今这个华人世界以港台和东北文化盛行的年代,能在遥远的德国看到一部描写家乡历史的传奇电影,确有一些老乡见老乡,两眼泪汪汪的感觉。所以,我还是发自内心的感谢他,多少还是为发扬南京文化做了些贡献,让我久居他乡的心灵得到了些许慰藉。

    每年的12月13号,南京都会拉响防空警报,提醒着一代又一代的南京人不要忘记在1937年那一天起一个月内发生的那段历史。如果各位有机会去南京旅游或者出差,建议你们去一下大屠杀纪念馆,有的时候静态艺术的表现力会比动态的强很多。

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