Month: June 2016

今年有一部香港电影，拍得并不高明，但却因为题材原因，而获得了香港电影金像奖最佳影片。与之相比，同样是反映时代变迁中的此消彼长、命运浮沉，《树大招风》要隐晦、高明得多，并且不纠结于政治立场，而注重于勾画人物的悲剧。

三个主要人物，原型分别是打劫珠宝店数千万元，手持自动步枪在闹市区扫射的叶继欢；私贩军火，也打劫数千万，被警方悬赏有史最高数额的季炳雄；专业绑架富豪，包括李嘉诚长子李泽钜，香港第二富郭炳湘，诈取赎金高达16亿元的张子强。都不是普通人，更不是好人，似乎用来作为时代变迁中的香港的剪影有些不妥。这是有原因的。他们除了恶名昭彰，还有一个共同点，就是他们的犯罪手段，无论是绑架、杀人越货，还是抢劫金行，在今天看来，都有些落后于时代。

林家栋演的季正雄，貌似收山不干了，却又按捺不住，然而眼光却局限于街角的小金行，而对奔驰而过的赛马会的巨额运钞车束手无策；任贤齐演的叶国欢，从手持AK冲锋枪横行闹市，到无休无止地点头哈腰，巴结贿赂脑满肠肥的腐败官员，还受尽白眼（感觉从没一部电影里把小公务员的嘴脸演绎得这么露骨、夸张的，虽然未必多深刻，但实在过瘾），想要重拾尊严，却只会端起AK；陈小春演的卓子强，连香港首富的儿子都绑过得手了，竟然失去了人生目标，想干更大的却不知从何下手，因为对绑票之外的事，他一无所知。

当历史翻开新的篇章时，总有一些人要被落下，无论他们曾经多么叱咤风云。在他们迷茫、受辱、愤懑的时候，与之鲜明对比的是仪式感十足的回归仪式，所带来的新势力与新秩序，正如历史车轮一样将他们无情碾压，三大贼王联手也没用。

而这一点，恰好和整个香港的处境无比吻合。因此，尽管本片没有丝毫掩饰这些江洋大盗的罪行，但观众似乎不会特别恨他们（其中任贤齐的卖相确实太不像恶棍了点）。导演引导我们去更多地注意他们身上的悲情成分。今天香港人的愤懑情绪，首先来自于内地转型后香港的转口贸易优势地位不再，以及由此而来的与内地经济实力的此消彼长而形成的落差感，当然还有来自内地官方和民间的价值观的挤压。我们在电影里也能体会到这种情绪，电影里的大陆人角色，不是卑鄙的贪官，就是蠢笨的喽啰，或者徒有其表的纸老虎。更有一些略刺眼的“穿帮”镜头（也许是故意的），比如“中国梦”标语不应该出现在1997年，似乎也透露着这种情绪。能够理解这样的情绪，但对大陆人角色浮于表面的想象，也有点让人出戏，并使得主角的动机打了折扣，让最后的反转也显得有点突兀。

但这部电影也可贵在，并没有粗暴的站队，也没有把三个主角的失败完全归咎于外部环境。影片的英文名trivisa，意为梵语中的“三毒”，即“贪、嗔、痴”。季正雄并不缺钱（虽然他觉得缺），但还是不能止住对小金行的贪；叶国欢受了委屈，忿怒之下害人害己，是为嗔；卓子强迷惘于事理，愚痴般地作恶，也就是痴。在时代变迁的大潮前，被这三毒缠身的人们，就特别容易倒在历史车轮之下。而整个香港，同样面对着残酷的外部环境，许多人也患上了三毒而步履蹒跚。

外部环境和个人性格的结合导致了这样的悲剧，这既是个人的悲剧，也是整个香港的悲剧。而且仿佛是命中注定的，并无谁对谁错之分，尤其令人叹息。

7分。

暑期档来了。近期上映的大片不少，无论是X男还是魔兽，我也都看了，但都没有写长评，因为似乎没有太多可以写。《魔兽》的确是个可以写出一堆情怀的电影，无奈我只玩过炉石传说。终于，《海底总动员2》来了，这部承载着我少年时代记忆的经典，在13年之后又回来了。

首先，请看原版，不要看中文配音。我事后听了两句张国立和徐帆，把童趣演绎成了弱智。

依旧好看得热泪盈眶。在我看来，皮克斯仍然是唯一真正懂得动画的灵魂所在的制作组。也许你会不同意，且听我细细道来。动画的最大特征，在于每一帧都是彻头彻尾的创作，比真人电影存在更大的发挥空间，也比真人电影更容易落入想象力匮乏的窠臼。《海底总动员2》非常仔细地观察了大自然和周遭的世界，并赋予了其角色相应的特征。这不仅仅是章鱼会变色会喷墨这样人人皆知的表面特征，而是细致到比如片头加演的短片《鹬》中，在浅滩上的贝壳在涨潮时在水下纷纷舒展开这样的细节，甚至连海狮抢占礁石赶别人下水这样需要仔细观察的习性也被生动描绘了。下面是我在旧金山码头拍的一段小视频，对比片中海狮的叫声和行为，不由得不会心一笑：

http://v.qq.com/page/h/t/2/h03075oo6t2.html

如果你生活在北加州，不难发现片中的水族馆是以Monterey的水族馆为蓝本的，尤其是水族馆的大明星海獭和巨大的中央水箱。以下两张是我实地拍摄的。

再者，这部电影不仅细致描绘了自然，更是完全从自然的立场出发的。无论是偶然套在多莉身上的垃圾，还是视力不好的鲸鲨在水族馆中频频撞墙（海里并没有墙），更不用说在水族馆“触摸区”的人类儿童们，那对海洋生物来说就是恐怖的灾难。这些都是小细节，但也都是在轻轻地控诉人类为了一己之私，而对向往自由的海洋生物进行的侵害。

这些对自然的细节描绘和紧贴自然的立场，就让观众抽离出了人类身份，而充分带入到了这些鱼儿们的角色中。所以，多莉一家重逢的那一刻，带给我们的情感冲击力如此之强。因为我们都把它当做身边的一个善良、欢乐而又需要帮助的朋友。生活中也是这样，一些看上去有些毛病的人，往往也有其他鲜亮的闪光点。

而动画片几乎必备的幽默成分，更是皮克斯的拿手好戏了。片尾的高潮部分尤其令人叫绝，无论是章鱼多莉配合飙车，海獭集体卖萌，还是“大鱼吃小鱼”那一刻，不仅幽默感和想象力十足，更富有动画非常难做到的灵气。

当然，本片也不是没有遗憾。就不提划时代的《机器人瓦力》和《头脑特工队》了，和13年前的原作相比，这部续集依旧灵光闪现且感人十足，新角色章鱼非常抢眼，但其他配角如鲸鲨和白鲸的性格特征并不独特。几个主要角色也无多少突破，健忘的多莉作为配角无疑亮点多多，但作为主角来深刻挖掘的空间并不是很大。当然，多莉的主角之路还是比纯耍贱的《马达加斯加》的企鹅和纯卖萌的《卑鄙的我》的小黄人要有故事得多。

说了这么多，我知道很多人要拿这部电影和《疯狂动物城》比较。几年前就有不少人觉得《马达加斯加2》胜过《勇敢传说》，因为前者更加热闹，而后者似乎剧情过于简单。然而，我还是认为一部动画片的灵气所在，是天马行空的想象和对细节的生动描绘，以及幽默感的水准，而不是塑造一个成人的世界观，然后说教和灌输政治正确的道理。所以《勇敢传说》虽然剧情简单，但其中那古老苏格兰森林的淙淙溪水声，和红发姑娘的成长蜕变，至今依旧在我心中，而《马达加斯加》留给我的印象，只有一片喧闹。三个天真可爱红发小弟弟也强过四个成人化的活宝企鹅。说到《疯狂动物城》，我不知道你有没有这样的感受，《疯狂动物城》那么庞大的剧情和阴谋，到头来最引人瞩目和流连的，还不是和主线剧情无关的树懒们？因为这些树懒，反映出了这部动画的灵气所在。

其实拿迪斯尼和皮克斯一对比就能发现，悲壮或宏大的故事，一直是迪斯尼的所爱。从《白雪公主》开始，一直到《狮子王》、《美女与野兽》、《灰姑娘》等等，直到最近的《疯狂动物城》，都是主角连遭不幸，在逆境中艰难成长，最终绽放光芒的故事，或是告诉我们人人要和睦相处，社会才会和谐。而皮克斯则更加关注普通人的平凡成长这一过程本身。比如《玩具总动员》的告别童年，《海底总动员》的父子和解，乃至最近的《头脑特工队》的成长的烦恼，讲的都是普通人的故事，但都是那么的真诚和细腻，并充满天马行空级别的想象力的惊喜。这样贴近我们每个人的故事，往往能带给我们更多感动。相比之下，我更喜欢皮克斯的这种以小见大。