《功夫熊猫2》

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在充满往日情怀的新光影艺苑看完《凡尔杜先生》之后,决定回到现代的我们又奔赴现代电影院观看了《功夫熊猫2》。

《功夫熊猫》当年的良好口碑在于它把独特的中国文化元素配以美式轻松幽默和生动的卡通形象,融入了整个故事情节中。在很多细节上我们都能看到主创们下了狠功夫研究学习,这是令国产片们汗颜之处。其剧情基本上是为了串联起这些丰富的元素而设计的,本质上还是一个美式励志故事。作为一部卡通片,剧情不强并非大问题,关键是要有特色有吸引力。

在原作大获成功后,续集自然提上日程。这部续集和其他各大热门电影系列的续集有许多共同点:打斗更热闹,特效更花哨,人物更加多,剧情更加弱。

打斗更热闹,《功夫熊猫2》的打斗画面有《变形金刚2》的风范,速度快的我都看不清,只见锅碗瓢盆乱飞,当然各种中国元素在其中的安插依旧生动,只是有些跟不上。

特效更花哨,3D了嘛。不过除个别场面外,3D效果也一般,只是让画面更加阴暗。

人物更加多,除了前作人物形象和豪华配音阵容全部出席(杰克·布莱克、达斯汀·霍夫曼、安吉丽娜·茱莉、成龙、刘玉玲等等,这些人的形象和动画形象都很匹配)之外,本片的新Boss也确实夺人眼球—孔雀沈王爷。孔雀,在中文和中国文化中是很美丽很崇高的动物,从名字就可以感觉到。然而在英文里,能开屏的雄孔雀的叫法是peacock,直译就是“豆子公鸡”,像是一个滑稽的角色。《功夫熊猫2》利用了这一点,在Panda和Peacock这两个带有滑稽色彩的词之间制造了许多火花。而且孔雀王爷的配音是Gary Oldman,《这个杀手不太冷》里听贝多芬音乐杀人的坏蛋Boss,多么有腔调的一位!还有一位“山羊仙姑”,看似极度慈祥淡定,每次给孔雀王爷算命的时候都想偷吃王爷的衣服(山羊爱吃布和纸)…

剧情更加弱,我觉得续集实质上已经放弃了剧情。原作好歹是个励志故事,而本作的剧情基本上只为串联起各种功夫和搞笑场面,基本上没有逻辑可言。另一种理解,续作更加贴近小朋友观众了,除了剧情更易懂,还加入了许多知识传授:例如母螳螂交配后要把公螳螂吃掉,山羊爱吃布等等。

总体来说,看的时候挺欢乐,看完了想想,似乎没什么值得回味的内容。6.5分。

《凡尔杜先生》

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在某文艺女青年的感召下,昨晚我去了宁波路广西北路口的新光影艺苑看了拍摄于1947年的卓别林电影《凡尔杜先生》。那真是一块和其“人民广场5分钟步行地段”大不相符的地域,狭窄的街道,陈旧的楼房,其中不乏一些各种情调和风情的去处。新光影艺苑虽然也重新装修过,但它还是很好的保存好了许多令人怀旧的元素:地处老街深处,只有一个巨大的放映厅(事实上它也是个话剧院),上个世纪的电影票根,单双号左右分开的布局。这样的场合显然适合观看投放在大荧幕上的古老黑白电影,卓别林的作品风格令这种气氛更加完整。

看的是大约50年代上译厂的中文配音版。我一直是很抵制中文配音的,因为中文的腔调会破坏原片的气氛和风格。然而有时候,好的配音演员能在此基础上重塑一种同样很好的气氛和风格,也就是说,中文配音版是另一风格的影片版本。我想《凡尔杜先生》应该在此例。在花店买花的那段天花乱坠的对女性的恭维之词,配音演员邱岳峰用自己的声音,配以卓别林的影像,给观众带来了中国气质的对女性的赞美,算是配音本土化的一个良好例子。

卓别林的电影不可能没有喜剧色彩。本片虽然讲的是连环杀人犯的故事,但卓别林还是将它演绎成了一场喜剧。这种喜剧往往比大悲大切的苦情电影讽刺的更加深刻彻底。50年代的中国会引进这部美国电影,尽管中间被剪切了无数次,其原因我想十有八九也正是因为片尾卓别林在法庭上的慷慨陈述本片的主题,对资本主义虚伪性的深入批判:“杀一个人是罪犯,杀几百万人就是英雄。”诚然他的批判是有道理的,只是我觉得它更是普世的。

作为1947年的电影,《凡尔杜先生》比我预想的好看。情节丰富不拖沓,其曲折程度不亚于今天的电影,只是表现起来更用力,更有话剧色彩。卓别林的表演天才撑起了这部电影,他在几个老婆之间周旋哄骗的功夫着实厉害,尤其是花店送花一段更是一绝。值得一看。

7.5分。

1991年和2010年的《罗宾汉》

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HBO一晚上连续放了两个版本的《罗宾汉》。我对这个充满浪漫色彩的传说中的人物一直都有很强的好奇心,他是英格兰长弓手的化身,他是《魔法门》系列游戏中丛林射手的原型,他是《魔戒》中精灵弓箭手的灵感来源,他是在黑暗时代劫富济贫的侠盗的偶像…

游玩过深邃苍凉但满目绿色的苏格兰高地,再加上《勇敢的心》带来的诗意,我对不列颠这块土地有着相当强的好感。尽管终年不见阳光不适合居住,但是发生在这里的故事一定充满了悲壮的色彩,一定弥漫着阴郁的浪漫气息。

凯文·科斯特纳在1991年主演的《侠盗王子罗宾汉》走了传统路子,湿润翠绿的大地,阴沉寒冷的悬崖海岸,古老的城堡,穷苦的人们,传统的爱情狭义故事。凯文·科斯特纳过于高大全的形象无助于塑造浪漫不羁的罗宾汉,整个人物单薄无层次感,这也是本片索然无味的主要原因。摩根·弗里曼出演了一个跟随罗宾汉到英格兰的摩尔人,其表现也最多是中规中矩,并无多少亮点。女主角也一般。片尾肖恩·康纳利还出场客串里一把狮心王理查。

本片的亮点全部集中于坏蛋Boss,诺丁汉郡长,Alan Rickman饰演,也就是《虎胆龙威1》的坏蛋Boss,《理智与情感》的布兰登上校,《真爱至上》的办公室主任,《哈利波特》的斯内普教授。他虽然并非顶级巨星,但看他塑造的每一个形象,都是那么丰厚鲜明,让人回味。《侠盗王子罗宾汉》没能沦为无比沉闷冗长的俗套烂片,全靠Alan Rickman大叔,他独到的英式冷感,英式幽默,以及英式的神经质。据说本片试映的时候,坏蛋郡长的魅力征服了所有观众,导致观众看片时都倒向他这一边。奇云高士拿情何以堪!

要说Alan Rickman拯救了这部电影仅有的可看性,那真正让此片闻名至今的还是片尾曲,Bryan Adams的,每片“奥斯卡经典”、“英文金曲”之类的磁带或CD里都有,我想没有人没听过吧。6分。

2010年,热爱史诗题材的导演雷德利·斯科特又一次重拍了《罗宾汉》,罗宾汉的饰演者是已经大腹便便的罗素·克劳,和传说中的神射手形象大相径庭。这个版本中的罗宾汉也的确走下了神坛,从一个普通人的故事开始讲起,在打斗中也更多用的是剑。罗宾汉一开始只是英格兰国王理查一世(狮心王)的十字军东征队伍中的弓箭手,在十字军回国途中理查一世阵亡,罗宾汉偶然带着理查的王冠回国,随即卷入了一系列阴谋和艳遇,身不由己的成为保家卫国的英雄的故事。其实,这也只是新一代的传统情节,以往出场就是神的主角,如今都是出场小人物,但在神奇命运的眷顾下成为了神,可以说是美国梦的扩展版。

这个版本的《罗宾汉》的剧情格局是比1991年的要大的,罗宾汉被置身于国家战争和宫廷阴谋的核心位置。于是本片不仅有狮心王理查的戏份,也有发生在无地王约翰和贵族间的英格兰内战,签订限制王权的大宪章的故事,和法国国王腓力二世图谋入侵英格兰的情节。弓箭手罗宾汉在战场上接受了一个贵族的临终遗物而回到诺丁汉取而代之,还得到了他的老婆凯特·布兰切特,随后他卷入了英王约翰,法王腓力,以及英格兰各诸侯的角力之中,最终他除掉了内奸,团结一致,稳住阵脚,在海滩战场上战胜了入侵的法军。

同样的,本片的亮点人物也是反派,无地王约翰。出生于危地马拉的Oscar Isaac来演目中无人言而无信的约翰,颇有些趣味,从搜刮民膏压迫地方贵族到爆发内战,到发现法国入侵阴谋急忙立场大转变,再到胜利之后耍无赖,虽不及斯内普教授那般出神入化,但他无疑也让约翰在《罗宾汉》中树立了一个鲜明丰富的形象。

无奈这只是高潮部分,影片的大部分时间都在渲染罗素·克劳和凯特·布兰切特的爱情发展情况,让人怀疑看的还是不是《罗宾汉》。至于劫富济贫啸聚山林,那更是踪迹全无,只在片尾字幕写到”The legend begins..” 原来这是部罗宾汉前传,而且罗宾汉是到了中年才出道的。6.5分。

没有莉香的青春期

我看东爱的时候,已经离青春期十万八千里,性格早就难以改变,各种萌点泪点笑点也已经被锻造得很好。

另一位后知后觉看东爱的同事看完后发出疑问,为什么完治不爱莉香。

我看前几集的时候,疑问是,为什么莉香会爱完治。

这男人在我眼里简直是一无是处啊。最后我只好跟自己说,大概,御姐都爱天然呆。

这个女人是如此的对我的口味,爽朗热情直率,干活干净利落,笑起来尤其灿烂。

如果我在青春期遇到莉香,必然会把她当做自己的目标。可惜,莉香在我青春期里只是一个模糊的影子。

于是我开始回想,我是怎么长成现在这个样子的呢。在人生观价值观形成的重要时期,什么又影响了我。

我的初中离当时最大的那家书店非常近,我当时最好的朋友之一把我从《沉默的羔羊》前面拉过来,对我说,要看就看名著。

我看的第一本名著,花了我将近一年的时间,虽然TMD买来的第一天就被我爸剧透到最后一页。我耐着性子翻,从第一本看到第三本,终于看到传说中的等待与希望。这本书是《基督山伯爵》,一个漫长的复仇故事。看完的那一刻很释然,纵然被剧透,仍然感慨万千。

有这样强大的故事打底,这样正直的朋友作伴,高中网络小说满天飞的时候,我一直很不屑,觉得都只是快餐而已,不值得看。

但是有些人的出现让我去看了安妮宝贝。当时的安妮宝贝尚未泛滥成灾,对于刚刚跨入新千年的花季少年来说,还挺独特的。那些阴暗的潮湿的绝望的情绪,你知道有害但还是看得津津有味,如同减肥的人对薯片的复杂情绪。

To Be Continued….

我的影评日记:《黄金三镖客》

啥叫类型片。。。如果这个片子给王晶导演,周星驰演the good,徐锦江演the bad,吴孟达演 the ugly。。。片子名叫黄金三嫖客(就像很多童鞋看错的那样),讲本来只会三脚猫功夫的市井小流氓,和恶势力斗智斗勇,最后变成大英雄的故事。。。就是香港草根武侠片。。。现在是给sergio leone拍的,eastwood演的,所以是个西部片。。。

一直觉得西部片就是好莱坞的武侠片。。。共同点如下
1,都要会耍帅。。。不管是西部牛仔还是武林大侠,行头一定要拉风,走路也一定要带风。这部片子全长三个钟头。姐姐看的时候,挠挠本本想。。。如果不是每个下马,每个拉凳子坐下,每个眼神对决都要用慢镜头以表达动作的张力的话,这部电影应该两个钟头可以完的。
2,都要有宝藏。。。牛仔争夺的终极目标是宝藏。。。武林大侠的追求稍微高级一点,一般更加如痴如醉的是武林秘籍,但是好巧不巧的,武林秘籍总是和宝藏埋在一起的,所以还是寻宝的故事。。。
3,都要杀人如麻。。。其实不是说武侠片和西部片血腥。。。关键是不论比剑法还是比枪法,如果不让那些龙套炮灰们像虾米一样被捏死,怎么能体现大侠们武艺高超。。。比起来其实西部片杀伤力还弱了,一个左轮手枪也就能一下干掉六个。。。武林高手那个一发功哦,一个冲击波方圆几里内地砖瓦片乱飞,有内功护体的重伤,没有的直接扑到,特写都没有一个的。。。
4,纠结的恩怨情仇。。。其实恨来恨去,杀来杀去就那么几个人。。。而且这几个人还跑到哪里都能碰到。。。这个是什么样的猿粪啊。。。
5,最帅的往往活到最后。。。不管是牛仔也好,大侠也好,基本都是靠帅赢得比赛的。。。郭靖这种天资不足但是rp无敌的是个大例外。。。其他的。。。比如杨过。。。比如楚留香。。。比如项少龙。。。哪个不是让人眼前一亮的大帅哥。。。所以帅成贝克汉姆的eastwood最后就轻轻松松的赢了决斗,挖走宝藏。。。策马走天涯了。。。话说eastwood现在是走大导演路线了,真没想到他小时候那么像小贝。觉得上帝也爱西部片,所以就照着eastwood的样子又造了一个小贝。。。 这边贴图给大家鉴定一下。。。

说了半天。。。作为类型片,的确有别样的放松娱乐效果。这部黄金三镖客在IMDB上排名高的让人咋舌,那么多人喜欢,的确有过人之处。

logo一样的配乐,西部大漠的风景,帅哥,帅马。。。
还有人文关怀。。。

好吧,既然提到人文关怀了,我这里还是提一下。。。
这片子,有南北战争这个隐线。。。宝藏最后是埋在一个坟墓里面的(这个又和武侠片一致)。。。那块墓地绵延几里。。。不用说。。。这个是块战争墓地。。。在战争中死去的人被埋葬在这里。。。the ugly一块一块墓碑寻找宝藏的时候,镜头慢慢的拉高拉远,可以让我们看到墓地的全景。那么多的十字架触目惊心。。。
可能主创人员,在看似荒唐的游侠寻宝故事中,真正要表达的,是对战争伤痕的痛惜。。。

大概是这一点人文关怀,让片子有别于简单的西部片而可以让各种附庸风雅,希望从片子中看到一点内涵的,比如姐姐我,心安理得的给打个高分。其实四星是打给帅哥的。。。

三周以来在万豪看过的电影

万豪昼夜不停放电影的有四个台:HBO、Max Cinemax、Star Movie、凤凰电影台。这两周断断续续也从这4个台看了不少电影,深悟烂片无止境,珍爱生命的道理。

在飞北京的国航飞机上看了《特工绍特》(Salt),安吉丽娜·茱莉毫无障碍的演出,就像和强尼·戴普演的《致命伴旅》一样,场面火爆,人物火爆,但无甚亮点。俄国总统也是茱莉单人随便就杀掉的,克格勃大佬的老巢也是单人随便就端掉的,身为俄国间谍,在美国犯下滔天罪行的茱莉神女,摇身一变又为美国效力了。我不该纠缠剧情的,按理说这样的剧情是很有利于串联和展开各项飞檐走壁的活动的。这部片子也是合格的。6.5分。

《热带惊雷》(Tropic Thunder)是一批以本·斯蒂勒为首的喜剧大牌拍的恶搞战争片,还是越战题材。虽说是恶搞片,但是投入还挺大,爆炸场面火爆。但是此片的喜剧方式是本斯蒂勒式的,纯傻纯2,我不喜欢。不管是本·斯蒂勒还是小罗伯特·唐尼、杰克·布莱克,甚至造型夸张的汤姆·克鲁斯(别说你没找到他),都不是最吸引人之处。本片最大亮点是坏蛋Boss是个狂野的华人小孩,头戴贝雷帽,手持冲锋枪,满脸凶相,跆拳道功夫了得,眼睛炯炯有神,名叫Brandon Soo Hoo,在狗血大片《特种部队》中演白幽灵小时候,也有牛逼表现,就是戏份不多。他让我对本片的评价提升到了3星的水平。6分。

《夺帅》是个洪金宝、任达华、吴京主演的港台武打片,场面相当血腥,可想而知大陆阉割版会有多么惨烈。无奈电视上放的正是这个版本,支离破碎,不知所云,武打也被剪的乱七八糟。基于我自己的观看阉割版的这次体验,该片4分。

《我的意外老公》(The Accidental Husband)有科林·费斯在我才看的,没想到是一个相当一般的爱情片,假戏真做的爱情故事已经说烂了,故事演到一半大家都知道结局了。科林·费斯还是那个被抛弃的主,而女主角是乌玛·瑟曼,在片中人物主持的情感节目也并无太多我有触动的东西,因此本片唯一可能的亮点也没了。5.5分。

《绿区》已有专文。

《鬼娃回魂》(Child’s Play)作为一部1988年的小制作恐怖片,表现出在今天看来粗制滥造的一些细节是可以理解的。该片唯一亮点是主角小正太Alex Vincent,很靓。他和一个恶灵附身的玩具娃娃构成了故事主体。其余方面都无可圈可点之处,人物智障,恐怖桥段的惊悚程度也有限。一开始被杀死的杀人犯是《肖申克的救赎》主角蒂姆·罗宾斯,他的鬼魂后来附身到了娃娃身上。6分。

《基督再临》(Legion)打着宗教旗号的僵尸烂片。这种片名容易给人期待,最终造成的失望和愤怒也就更大。完全无故事逻辑,唯一昙花一现的是飞檐走壁的老太太。4.5分。

《双雄》是黎明、郑伊健、吴镇宇主演的港产警匪片。剧情基本合格,无奈演员功力不行,没有能够感动观众。6分。

《截杀威龙》(Death Warrant)是尚格·云顿主演的90年代初动作片,还是监狱卧底题材。令人难以置信的简陋特效在今天看来颇有另一番趣味。尚格·云顿练过功夫格斗,无奈其身材过于高大健硕,不似李连杰这般灵活的武打明星的材料,其如表演般慢动作的打斗令人嗟叹这一部部雷同无趣的产品是如何生产出来并推向市场的。5分。

《八面埋伏》(Mindhunters)是典型的禁闭悬疑惊悚片,如《致命ID》或《心慌方》等等。全片中规中矩,一些悬疑和桥段还不错,缺陷在于没有大牌演员,演员也没有出众的人物刻画和表现。6分。

《孟菲斯美女号》(Memphis Belle)是一部反映空战的二战电影,严肃题材,是献给在空中捐躯的人们的。剧情平铺直叙,重点是空战的精彩和惨烈。一群正值黄金年华的青年参加了无人道的世界大战,许多人在此失去了生命。这部惨烈的热血电影起到了缅怀昔人的良好作用。在其中我还找到了年轻时代的Billy Zane,也就是后来《泰坦尼克号》里的反派未婚夫。7分。

《花园里的萤火虫》(Fireflies in the Garden)是部平淡的亲情电影,虽由茱莉亚·罗伯茨领衔,但它真的淡如一碗清汤,不知想要的是什么滋味。影片通过不断闪回来表现两代人在不同时代的生活状态,重点应该是家庭成员间的关系。虽然有意外有人亡,但故事总体还是很淡很生活化的。最后也是在平静中落幕,以至于我没有高清该片究竟要表达什么。6分。

《时空访客》(Just Visiting)是让·雷诺主演的穿越喜剧。剧情也是简单低幼,看到一小半就猜到结局了,让雷诺回到过去,仆人留在现代。但是搞笑还算流畅,让·雷诺有独有的喜剧气质。6分。

《妈妈的梦魇》(Stevie)是一部西班牙英语片,也可以看做是西班牙电影《孤堡惊情》和英语片《孤儿院》的结合,收养了十岁女孩的夫妇发觉各种灵异事件,最后发现时某小孩阴魂不散。6分。

《神秘代码》(Knowing)是前一段时间由尼古拉斯·凯奇主演的热门悬疑灾难片。由于它一直被痛批天雷滚滚,所以我看的时候也有了心理准备,倒也没有太让我崩溃。作为一部口水片,本片做到了最基本的流畅不沉闷,就是最后世界毁灭的画面效果暴露了本片成本不高。6分。

《飓风》(The Hurricane)是丹泽尔·华盛顿主演的种族题材的社会问题传记片。传记的主角是美国拳击选手鲁本·卡特卷入的谋杀案,他蒙受不白之冤而被判无期徒刑。他在狱中从愤怒的公牛蜕变为与时间抗争的哲学家。7分。

《致命弯道3》(Wrong Turn 3: Left for the dead)是一部不小心看到的烂恐怖片。一辆押囚犯的车半夜在密林中抛锚,密林里隐藏着食人魔。当然影片重点就是食人魔的虐杀桥段,除了恶心没有别的感觉。好在特效比较烂,没感到多恐怖。3分。

《骑士》(The Horsemen)是前两年章子怡参与主演的一个悬疑惊悚片,正因为有章子怡在,导致此片被很多人痛批,既骂她演技也骂她英语烂,更有骂她“辱华”云云。我觉得此片和两年前巩俐主演的《迈阿密风云》差不多质量,属于好莱坞中等偏下水平。搞的是挺悬疑惊悚的,也相当血腥,就是结局有点囧,章子怡演的太过火,英语对她来说到这程度已经不容易了。5.5分。

《12回合》(12 Rounds)是好莱坞传统警匪狗血大片。其实剧情设置还是很吊人胃口的,一个boss要和男猪玩12个回合的斗智游戏,设置了12个陷阱和谜题。问题是前11回合和最后一回合比都无关紧要,并且这胜负来的太神棍了。但是可看性还是有的,6.5分。

谁偷走了热情

烟头从书橱里翻出来一本《霜冷长河》,翻开来,瞥了一眼,是余秋雨引的罗素的一段话:生命是一条江,发源于远处,蜿蜒于大地,上游是青年时代,中游是中年时代,下游是老年时代。上游狭窄而湍急,下游宽阔而平静。然后余秋雨说了句,“真是说的不错,让人心旷神怡。”合上书,闭上眼睛,忙碌的一天让烟头急于从一种持久而纠缠的迷茫中解脱出来。

烟头却只能想起来昨晚在美容美发店里给他洗头的那个小妹,尤其是冲掉那些讨厌的泡沫前给他按摩颈部的那几分钟。

小妹甜甜地声音问,“重吗?”

烟头当时正从镜子当中看着小妹,脸上因为不自然的血液流动而露出一丝绯红,跟着也轻轻回了句,“不重。”

小妹的手就这么从烟头的头顶滑下去,在耳朵后面稍作停留之后,缠着烟头的脖子后面狠狠捏了几下,然后在烟头觉得最酸的那个地方反复揉搓,一边继续甜甜道,“这里有个小块哦!是不是有点酸?”

烟头说不出话来,看着镜子里自己的领口出神。不过还是没忍住点了点头。

小妹把烟头肩膀上垫着的毛巾拉开来,直接把手搭在了肩膀上另外一块酸处,又是一阵奇准的拿捏。

烟头完全走神了,开始观察美容美发中心地上碎头发的形状。背后的那只手和几乎被拉开来的背部,让他飘然若仙。

“你的脖子和肩膀不是很好哦,多余的乳酸堆在这边…要么过会儿给你做个完整的按摩吧。”小妹捏好肩膀,停下来从镜子里直勾勾看着烟头。

“哦不用了,帮我叫一个理发师吧。”烟头从恍若隔世的梦里醒过来,外套下的身体有点小紧张。

回忆到这一段的时候,烟头把《霜冷长河》重新扔回了书橱,暗自嘀咕了一句,去你妈的乳酸,去你妈的狭窄而湍急。然后打开电脑,开始在屏幕上左冲右突,找寻这一天最后的亮点。

时间不眨眼地碾过了11时59分。这是烟头往常比较厌恶看到的一个点,因为它宣告了烟头的又一次失败。健康的生活,规律的睡眠,体面的生活,和一种踏实安全的感觉。

当然更迫切的是八个小时之后必须出现在经理邮箱里的一份瑞破。

上游是年青时代,水流狭窄而湍急。烟头边赶瑞破边忍不住想起这句话。为什么28岁的自己,却过着现在这样一种枯燥乏味铺就的平淡生活?生活里没有任何一个配角会在此刻打扰他的生活,一眼扫过去,他的好朋友只有:茶杯,台灯,鼠标和烟头。

他想起来以前在一个在国外的流浪诗人的文章里看到的一个故事,流浪诗人在布拉格遇到一个奥地利人,半夜在酒店的阳台上枯坐的时候,奥地利人拉流浪诗人过去喝酒。一边喝一边和他讲半年里的经历,去新西兰找到了一份实习,和在公司认识的韩国小妞同居,同时不定期和各种泰国妞日本妞中国妞厮混,如何被亚洲姑娘的投怀送抱滋润,如何又被难以接受的韩国小妞的细致敏感所困扰。最后在夏天不得不回到奥地利完成最后两个星期的毕业前的考试。流浪诗人显然在恨天朝小姑娘不争气净给金色头发的帅小伙玩弄缺不知道照顾同胞的生理需求的诡异情怀中,故作镇定地和金发年轻帅哥把酒言欢。流浪诗人问奥地利金发帅哥,那你下半年的打算是什么?帅哥把杯中酒一饮而尽,说,“我打算回新西兰,继续实习攒点钱。”诗人刚觉得话题的方向忽然有些不对劲,小伙子继续说到,“然后我就辞职,来一个东南亚巡游,日本,韩国,泰国,马来西亚,一个个爽过来。”诗人的故事结束的时候这么描述到当时他的感受,“听完这句话,我高潮了。”

烟头当时天真地觉得这个咸湿的诗人或许是个Gay吧。现在他却觉得当时没能读懂流浪诗人的情绪。

烟头适时地回想起自己十年前,嗯,那是他正当狭窄而湍急的年纪。高二吧应该是,同样是焦躁炎热的夏天,同样是茶杯和台灯,烟头独自坐着,应该刚刚看完《文化苦旅》,然后充满热情地,在他的语文课摘抄本上,如痴如醉地把余秋雨老师的一段妙语抄录了下来。

第二天的早上,班主任照常收走了大家的摘抄本,在半天之后往烟头的抄录下面写了评语:真是摘录的不错,令人心旷神怡。

漂泊的诱惑

杰克斯巴若船长带着他的海盗船长帽,划着小艇往新的宝藏进发。“蹬蹬蹬~蹬,蹬蹬蹬~蹬,蹬蹬蹬~蹬,蹬蹬瞪!”的片尾曲适时地响了起来。在影院或是电脑面前枯坐了两小时的人们纷纷起身离开座位,去卫生间撒过一泡尿之后,又继续起他们游走于他们的城池中。

在平淡的生活之中,心向自由的人古已有之。不管是“恬然居于野,采菊东南”的陶渊明,还是“面朝大海,春暖花开”与生命言和的海子,都曾在我们这代人的心底种下了些许漂泊的种子。然而未曾想时代变迁,整个八零年代随着这个国家的“强盛”成长起来之后,发现周遭已经不知不觉“水深火热”。不只是闲人逸士想要避开繁杂之地,越来越多的中流砥柱,社会精英,已经不知从何时起,纷纷寻求生活模式的转变。且不去谈论移民潮什么太大的话题,只想在看完海盗船长拉风的海上泛舟之后,思考一下这“漂泊”的欲望,在现在的中国,究竟是怎样一种心态。

先把手放胸口,问问自己,在每天疲惫的电车地铁,觥筹交错之后,是不是每每有些不知从何而起的疲累?在每次计划或偶然的自然景观地游览之后,是不是总有点羡慕那些开一座咖啡馆,和各种流连忘返的游人相谈甚欢的老板?画出一个理想的生活图景或许不难,不过大多数人却在行动上每每被杂务所累,拖拖沓沓,时光已老。最后只好在电影院,看着海盗船长发呆?

因为工作的关系,这几年也算是过了些雨打浮萍的日子。所谓的漂泊感在新奇的感觉过去之后,其实也越来越无力地变成想要找一个落脚点的论点。不过如果有了新的漂泊的目标,心底那些小小的不安分,似乎马上又能死灰复燃。世界这么大,也许有人能八十天环游,不过真正渴求的漂泊,可能不仅仅是离乡背井那么简单,内心对生活状态的不满意或太满意,大概是现在许多人漂泊感的真正原因。看不见摸不着的东西,往往是越难得到越想要。漂泊作为一种可以无钱无挂的方式,自然也成了种致命的诱惑。

漂泊的背后躲着一层逃避,这是无法避免的命中注定。逃避毒奶粉,逃避恶劣的环境,逃避安逸的现状,逃避没有原始味道的生活,逃避高楼大厦,逃避按揭贷款,逃避Hard模式…人在对现状无奈的时候很容易选择成本最低的逃避的方式来对付。不是我们缺乏勇气,只是有时候这种无力感是铺天盖地。个人在里面被吞噬和包围,并且不得其解。

所以漂泊又多了一层注解叫做出口。发挥自己真正的能力;挖掘自己更内在的天性;看看自己能活出些什么新花样;找寻一下生命的终极意义…换一个角度来说,漂泊似乎成了人生的一次修行。经历了这样的洗练之后,可以活得更明白些。在看清楚或喜欢或讨厌的不同人种不同风俗的生活之后,不管是落地生根还是返回原地,我相信都会有自己的理由,至少更加心安理得。

求变大概是人类的天性,不然也不会杀出食物链的重围,成为这个星球上最高级的生物。只是有的人变过之后,不好的漂泊经历决定了留守,即使从来没有过,我也可以说那是祖上遗留的怂性。而有的人,则在不安分中不断成长茁壮,越变越精彩,越精彩越变。

漂泊则不是简单的求变,它几乎是没有后路的一种决绝。和身后的沙滩或海岸说再见,和无法理清楚的爱恨情仇说再见,也不会太在意前面是什么。前面或许有宝藏,或许有尽头,或许只是另外一番平淡旅途的重复。就在这样一种决绝的氛围下,漂泊很矛盾地又披上了勇敢的外衣。

到最后你终于也明白,漂泊其实就和过小日子一样,并不是多大一事儿。得志得意了,暂且停留一会儿;兴致所起了,暂且漂一会儿;心向安乐了,暂且停留一会儿;壮志难酬了,那就再漂会儿。虽然不想用中庸的观点来作为结尾,但很无奈,这世界就是这样。而所谓的诱惑,也是可以谓之有或谓之无的,全看客官您什么喜好了。

非暴力不合作

对印度的所有了解,除了偶尔不靠谱的阿三同事之外,就是高中历史教材上,那张瘦成外星人的圣雄甘地像,以及考到甘地必提的口号,非暴力不合作。

一直很是好奇,面对当时世界上最强大的大英帝国,甘地是怎么样用非暴力为印度赢得民族独立的。
这个周末,在hotel翻完了《告别甘地》,稍微抓住了一点头绪。

甘地真正要抗争的,不是殖民者。也许是人和人之间的仇恨与对立。
或者说,殖民者恰恰为甘地提供了一个很好的契机。他让本来相互敌视的印度人民有了一个共同的非正义的敌人,能够去暂时放下相互之间的隔阂而去为共同的利益努力。

印度社会的复杂状况,比中国有过之而无不及。
根深蒂固的种姓制度:如果你是姓梅塔尔,子子孙孙世世代代只能做掏粪工。如果你是没有姓氏的贱民(被叫做达利特人),甚至可以被任意的杀害。印度现在还有专门的法律,规定迫害达利特人是犯法的,规定了在大学和政府机构要给达利特人留下固定的名额。这些措施,恰恰证明了歧视的力量之强大。

代代流传的宗教冲突:印度有183个宗教,各个宗教之间的仇杀和冲突从来没有停止过。就在不远的2003年,还爆发过印度教徒对伊斯兰教徒的大屠杀,2000多人在屠杀中丧生。

即使没有殖民者的存在,印度也是一个暴力冲突不断的国家。

甘地明白以暴制暴不是印度的出路。因为暴力只能从物理上去消灭个体,但是消除不了人和人之间的歧视和仇恨。如果我们把这种歧视和仇恨叫做恶的话,这种恶存在于这个主流社会每个人的心理。如果用暴力手段去解决,那么甘地要站到大多数人的对立面。人心里面的恶不能用暴力去消除。

所以非暴力,是一个非常智慧的选择。
某个甘地信徒对自杀式袭击的看法,很能体现非暴力的精髓。他说,在自杀式袭击中,暴力方和受害方都失去了表达和沟通的机会。

非暴力是一种容忍的姿态。是一种沟通和自我反省的态度。

这本书很薄,只有160页。关于甘地的精神,目前我能感受到的还是很浅薄。
书里有句甘地的名言被反复提及– to be the change you want to see. 让我现在还回味深长。这句话印证了非暴力不是一种懦弱放任的态度。他是和不合作联系在一起的。他是和change联系在一起的。而且强调了一种对理想状态的亲身实践。

我们想要生活在什么样的未来?我们自身是qualifed生活在那样的未来里面吗?

当我们bs专家的时候,我们在bs什么

小标题是知识分子堕落的必然性。。。

这个问题一点都不难回答,当一个受过专业训练的人,因为掌握了更多的知识而拥有话语权,但是却为权利集团服务而失去客观公正的时候,知识分子的底线就失守了。我们作为被当成低智商愚弄的人们群众,理直气壮的bs之。

今天重新翻了一遍易中天的《帝国的终结》,突然意识到,在一个集权社会里面,知识分子的堕落,是必然的,甚至是必须的。

文化的土壤是自由,所以当国家机器的统治力越弱的时候,文化反而会越发的繁荣。中国文化的鼎盛时期在春秋战国,百家争鸣的盛况再也没有重现过。等到秦始皇一统江湖,中国建立起第一个帝国,集权的进程由此开始,文化死亡的进程也由此开始。

焚书坑儒是帝国制度开始对自由文化发起的第一次进攻。但是不甚高明,大秦帝国短短20多年的命数就是个佐证。

英明神武的汉武帝从秦始皇那里学到教训。认识到不让人民读书是不行的,既然他们总是需要思想的,那么何不给他们一个统一的思想。于是有了废黜百家,独尊儒术。这招看起来比秦始皇温和,却危害更加深远。秦始皇把知识分子放到了自己的对立面,那个时候的知识分子只是被压迫,精神还在。而汉武帝,却开始真正扼杀文化的自由。从武帝之后两千多年,中国就只有了儒家一个思想。单一的文化,是没有活力的。

另一个文化史上的重要事件,是科举制度的发明。科举制度,披着非常温和的选拔人才的外衣。但是事实上,是对知识阶级的大规模赎买。独尊儒术,扼杀的是活力,科举制度,收买的是理想。
易中天很切中要害的分析了“士”这个阶层的矛盾性,他有知识有技能,但是没有财产没有权力。修身齐家治国平天下,是士的理想。修身修完了,必须要依附权利阶级来实现自己的理想。
科举制度之前,至少修身这个过程还具有相对的独立性。
科举制度之后,当一个还不知道理想为何物的懵懂少年,开始识字看书的时候,他的理想已经变成了金榜题名。
至此之后,读书人的目的,就是为统治阶级服务,然后改变自身的命运。

求知这个本来出于人类自身需求的行为,被彻底的偷换了概念。文化也彻底的沦为统治者的附庸。

科举制度的现代版就是应试教育。亲身经历过的大家都很有发言权。高考前的12年,我们所有的教育都在为高考服务。每年讲台上那么多老师来来去去,有几个是以开启心智,授业解惑为目的的?

当然,也有例外的。在俺埋头书本和习题的高中三年,有一个很重要的人物–老査。俺的高一语文老师在这个以高升学率为标签的重点中学是个异类。用老査自己的话来说,因为他没有参加高考,是师专直接保送师大的,所以还有保留一点东西。高一那一年的语文课,大概可以认为是那个班上同学的人文启蒙。

扯远了,回到我们的话题。平心而论,如果有一天,你是那个要在央视上发言,要在网上辟谣的专家,又可以守住自己的底线多久。恶如果是个别的行为,那么是个人的问题。如果是个集体的行为,那么就是制度的问题。 所以,我们到底在bs的是什么?