《借刀杀人》

这里指的是2004年由汤姆·克鲁斯和杰米·福克斯主演,迈克尔·曼导演的电影<Collateral>。
 
看剧情简介噱头十足:出租车司机杰米·福克斯胸怀大志却裹足不前,他在一个夜晚接到一名风度翩翩的顾客汤姆·克鲁斯,不料他是一个牛x闪闪的职业杀手,今晚包了他车要四处杀五个人。被挟持的司机战战兢兢,而杀手一路上跟他谈国际局势谈爱情谈人生,每到一站下去杀完人回头继续聊。影片的节奏和气氛渲染的也不错,各场动作戏和高潮都基本做到了扣人心弦,整部电影看下来挺流畅的。
 
但是看完不禁回过头一想,这个故事实在是太扯了,前头很不错,越往后越不靠谱。且不论一个受惊吓的普通出租车司机和坐在后座的杀手唇枪舌剑的可信度,汤姆·克鲁斯做派有余,各种计划竟然有如此多的漏洞,屡屡出差错,各种身手竟然如此不熟练,让对手屡屡有可趁之机。最后决斗时居然死在了出租车司机的乱枪之下而出租车司机毫发未伤,你就能感到这编剧是多么的不靠谱。对不起我剧透了。
 
影片难免要塞入一个女主角,但是基本就是起到了一个动机和圆场的作用。最后杰米·福克斯自然是经过此番经历大大成长了一番,向人生更广阔的天空迈进了一步云云。
 
我不知道还能说些啥,不过其实这片看的时候觉得还蛮好看的。印象比较深的是汤姆·克鲁斯的几句话:
 
Someday? Someday my dream will come? One night you will wake up and discover it never happened. It’s all turned around on you. It never will. Suddenly you are old. Didn’t happen, and it never will, because you were never going to do it anyway. You’ll push it into memory and then zone out in your barco lounger, being hypnotized by daytime TV for the rest of your life. Don’t you talk to me about murder. All it ever took was a down payment on a Lincoln town car. That girl,you can’t even call that girl. What the fuck are you still doing driving a cab?
 
7分。

风花雪月--有雷

无聊跑去豆瓣读书逛,看到上榜新书里面有林夕的《就算天空再深》。这个深字,足以点名一个词人的身份。下面有人吹捧说,林夕不止会风花雪月。有人批评说,林夕的书,如果无关情爱,就不用看了。
然后俺就笑了。

林夕奋青的针砭时弊,大概和毛主席改写婉约体的小诗,一个效果。

然后一路跟着传送到了林夕专写“情爱”的《原来你非不快乐》。。。

看到一位ID已注销的同学的书评,颇受触动。
林和黄的苦恋,众人皆知。
林夕说,一场苦恋足够他写两千首词。
大概人都会有被荷尔蒙完全占领,可以放弃全世界去爱一个人的时候。激素水平退下去之后,都素那个天边的浮云。。。
但是要写两千首词的苦恋,听起来很长。

那位注销兄这样开头的:林夕在北京的讲座上说的那句“不错过任何挑逗,也不为任何人等候”,着实坚忍得让人心疼,假装释怀最是伤身伤人,其实他一直不是足够豁达的人。

因为还没有释怀,所以要一直去释怀。如果,每努力一次就写下一首词,两千首词,真是一场酷刑了。

原来你非不快乐,听起来还是自我解脱的味道。

人生短短几十年,少了有的人,日子还是一样要过。未必不开心,未必不精彩,只是不足够。

Free mind is the key to a meaningful life

从来就不是一个赶新鲜的人,看电影也不例外。眼看着豆瓣上看过盗梦空间的人指数级增长,自己却没有丝毫动力去抢个先在上线之初去看。所以在一段长长的加班月过去之后的第一天休息日,我还是打开pps,翻看一些已经被鉴定过的电影,第一个冒出来的就是好久没看过的,印度电影——三个白痴。

当然了这电影够长的,中间非常印度的歌舞神马的好像几乎就快把电影变成小时候听过的一首印度派对音乐的MV的时候,往往又开始切入正题,上上下下的感觉,就像吃了咖喱鸡之后的我的胃一样。

片子的剧情安排其实挺俗的,鬼灵精怪的爱玩优等生兰乔带着两个白痴差生跟班拉杜和法兰(其实也没那么白痴)和耍手段死记硬背的第二名反角(这种人永远都只是第二名)“消音器”之间展开的一个个小故事。连长得爱因斯坦模样的怪教授“病毒”和他偏偏很迷人很喜欢兰乔的小女儿碧雅这样的角色安排,也其实新意全无。笑点虽然不少,但起初其实并没有很中意。尤其插播的长长一段yy和教授女儿跳舞的场景,音乐虽然很给力,画面却着实不是我的菜。总之还是有股咖喱鸡的味道。

直到画面切到拉杜家的凄惨背景,法兰家近乎严酷的父亲之后,兰乔在楼梯上给拉杜和法兰开导的时候,说出的那番话,突然让我很有触动。拉杜肩担着养家的重任,法兰面对着父亲难以反抗的意志。大家嘲笑拉杜满手的圣戒比手指还多的时候,突然很可怜这个穷人家的孩子,心怀恐惧,便不得自由。这很容易让在中国长大的我们这代人找到同样的感受。心里默默回忆了一把童年,其实母亲也曾经在小学的时候就开始用近乎一致的观点告诉我,要么读书出人头地,要么回家种田。年幼无知,出于本能的对母亲的理解,我当时也觉得这其实大概就是读书的全部意义了吧。于是去刻苦用功,去挑灯夜战,去在半夜的被窝里做一本叫“过好暑假”的练习册然后第二天和室友交流谁做到多少页了云云。

时光荏苒,一晃眼十几年的时光就过去了。当初那个不知道为了什么学习的小孩,现在也已经向拉杜和法兰一样有了工作。然而现在回望,总是觉得我们这代人,很多都是这样被磨灭了个性,在抱着对这个世界最初的好奇开始学习知识的阶段,我们连发掘自己的机会都没有,就已经被塞进了“素质教育”的车道,从此单行不回头。

我想大概没有几个人真的能如兰乔那样在生命的各个拐角都应付自如。也许是现实的世界里羁绊太多了,所以即使电影里的兰乔有了一个完美的结局,我仍然觉得这多少有点导演和编剧一厢情愿的意思。不过电影很好地告诫了人们,自由的心灵对于学习和接纳知识,或者说对于过好人生而不是过好暑假所具有的意义。

总有人说我们这一代人缺乏信仰,我亦一直对此深表同意。然后究其背后,不难发现其实是这个嘈杂不安的社会使然。拥挤、吵闹,底层社会的人们的心灵空间如同居住空间一样,在城市化大踏步前进的过程中被压缩得越发逼仄。拉杜有圣戒,帮他在面对家庭的重压时有心灵的寄托,然而这是缓冲剂,却不是治根的良药。对我们来说,或许这样那样的圣戒也曾存在过,或许许多人在城市的角落里连心灵里的圣戒也无处可寻,于是我们只好佯装勇士,直面着惨淡的人生。

Free mind is the key to a meaningful life. 找到让自己的心灵最自由的地方,或许才是一个无悔的人生的所有意义所在。感谢三个白痴。(完)

突然的重逢

这几日的上海天气规律地变凉了。每逢傍晚,一场酣畅淋漓的大雨总是如期而至,有时深及入夜,清晨起来的时候,却又总是阳光轻洒,若有若无的多云天,然后以单调递减的趋势,衔接到傍晚或入夜的那场雨,颇有意思。气温也随之降下来,甚至于到了冷水澡都有些措手不及打颤的地步,在九月的头上经历,有点觉得惊喜。

就在这样的一个下午,很突然的,发小打电话来说在上海出差,明天就要回工作的地方杭州了。两边互相确认了已经快六年没见以及各自的声音都已经变得有些陌生之后,当即决定拉上也在沪的高中好友G,晚上一道叙叙旧。

话题自然是离不开那群记忆中最后的共同体——高中的可爱同学们。并没有脱俗于其他所有的高中/初中同学会,我们也约莫得出了类似于“当年那谁谁,现在个个都很牛逼”的结论。然后闲拉胡扯,把在某省级机构做总经理办公室的H,某房地产监测机关副总的X,某银行借贷部门发达的Y,某副班长和团支书的大学恋情之路,某猪恋情工作出国飞快切换的节奏,一一review过来,颇有一番数风流人物的味道。

和L说是发小,真的是一点也没差。从小学到初中到高中,一直在一起。家也住得很近。回想这十几年的记忆,只有和他一起的记忆,可以追溯到那么远,在遥远的家乡的小镇小学里,周五放学后的教室里下棋,数学考试之后对答案,一起被老师表扬,一起捣蛋被人追打。然而其实大学开始,大家各自在所在的城市和家乡中间做一条线段和一个点的切换。只是在大一的暑假,他20岁那年,吃了上一顿一起的饭,似乎,还在他家颤巍巍的小楼上打扑克。旁人为谁,却早已忘却。

然而即使分别时日已多,却能在相见相谈的短短一两个小时内,找回颇为强烈的那种久违感觉。亲切,没有隔阂和距离,没有猜忌和攀比。仿佛在城市的拥挤人流中淡然坐定,笑谈风云。

吃完晚饭出来的时候,说好了的暴风雨如期而至。水幕若银泻般从浦东食品城的底层走廊边沿拉下来,一时间竟看不清张扬路的脸,我们仍然笃定地小躲了一会儿,L说在杭城,苦苦追了一个女孩未果的经历。如今单身一人已久,那段过往也已经淡了,但从短短几句叙述中,似乎能一幕幕回放出那些年轻的相遇重逢动情表白挣扎放弃忘却,划上了两岁的年龄,静静终止与他嘴边的一个笑容。都过去了,恰如我们的那些童年,少年,青年和现在。

雨稍小了些的时候,一起撑伞奔了出去,我没伞,在G的伞下继续边聊边淋,虽然早已没有了在暴风雨中奔跑咆哮的热情,却也觉得那些琐琐碎碎的对话仿佛因了大雨的存在而更具煽情的色彩。

到车站,拍拍肩膀,一切加油,后会有期!我们也知道,在各自的路上,都还需要继续奔跑。

突然的重逢,突然的告别,却勾勒出人生一个独特视角的侧面。蛮好。

《盗梦空间》

此片被吹捧到了天上,还号称多么复杂多么难理解,要事先做足功课云云。看之前我就在想,很难理解的电影怎么可能这么受欢迎,取得如此广泛的吹捧?一定是吹捧的人少见多怪,或者此片刚好达到了他们理解力的上限而十分满足。
 
星美正大影城IMAX,看后总体结论:很不错的电影,构思很有创意,但没有玄乎到被吹捧的程度。
 
克里斯托弗·诺兰这次走的十足大众化、市场化路线,在影片中用人物语言反复交代此片的逻辑和公理,生怕观众看不懂。至少在比此片更复杂的《记忆碎片》里他什么语言提示也没给。可以通过在《阿凡达》之后无数xx“卡神卡神”高喊着推测,此片之后势必诞生“诺神”这样一个称号。
 
关于影片的逻辑和道理,我想只要集中注意力看电影,没有人会看不懂。首先逻辑并不复杂,影片中也反复交待介绍的很清楚;再者本片没有意识流或感情方面的幻觉,一切遵从约定的逻辑(这也是诺兰的一大特点),这样它就比类似题材但也涉及精神问题的《红辣椒》更好理解。网上分析的文章也堆积如山,有兴趣者自行查阅。我这里也简略写一下我理解的本片的基本逻辑。
 
现实世界之下可以有无数层梦境(即梦中梦,影片只涉及到四层,并没有说不能有第五层),每一层的时间都比上一层慢10-20倍,正所谓半世浮华醒来不过南柯一梦。当然越深的层次意识越模糊,要想在现实中醒过来必须一层一层的苏醒,苏醒的方式是死在梦里或者在梦中急速下落。这是开头的逻辑,后面的高潮部分为了增加紧张感,避免大不了一死了之就醒过来走人的问题,又增加了这么一个规定:为了稳定梦境而用的特殊催眠剂的作用下,在梦里死掉会落入一个潜意识边缘,在那里忘记那是梦而不能苏醒。到过潜意识边缘有在第四层老死的莱昂纳多·迪卡普里奥和老婆玛丽昂·歌迪亚,以及在第一层中弹第三层死的渡边谦,以及在第四层被潜意识老婆捅了一刀的莱昂纳多第二次进入。在行动中每一层都留了一个人保护去下一层的人躯体安全以及到时候让他们下落苏醒。因为梦境是自己设计的,莱昂纳多设计了一个不会倒下的陀螺来帮助验证提醒自己是否在做梦。至于影片结尾陀螺有没倒下来,据说字幕结束之后有一个倒下来的声音。
 
说说其他方面。本片带有显著的克里斯托弗·诺兰身兼编剧和导演的特征,即在剧情的逻辑和引人入胜方面取胜,而非重在导演的手法和感情渲染。和《记忆碎片》相比,本片通过多层梦境来增加剧情的层次感和复杂度固然很有创意,但是在编剧方面显然要轻松许多,因为整体叙事还是顺序的,每一层的基本剧情也就是动作戏,不像记忆碎片把剧情倒叙正叙穿插,每段的剪辑切分还要考虑给观众的信息量和悬念感。和《红辣椒》相比,《红辣椒》虽然只有一层梦境,但在其中加入了富有想象力的元素以及人文情怀,同时对日本社会的现实进行了批判和反思,而本片焦点基本放在情节的紧凑方面,在思想和感情方面没多少投入。莱昂纳多和玛丽昂·歌迪亚的感情只能说是为剧情服务的,显得比较单薄。当然这些并不太影响本片的观赏性,只是在引人入胜之余少了点荡气回肠或感慨。
 
本片为了大众市场,动作戏和大场面分量显著增强。场景包括日本宅邸,暴雨城市,酒店打斗,雪地狙击,还有寂然末世。其中男女主角共同创造的第四层梦境里的二人世界给我印象颇深,尤其是当它破败不已,颓然倒塌的景象。同时很明显,和紧凑剧情相比,动作戏不是诺兰的强项。本片的动作场面只能算合格,在IMAX的效果帮助下达到了不乏味的水平,谈不上精彩。
 
演员阵容也挺强大。莱昂纳多·迪卡普里奥就不用介绍了,就是我觉得他在本片中眉头皱的更厉害了;玛丽昂·歌迪亚,来自法国的新科影后;来自《和莎莫的500天》的Joseph Gordon-Levitt可以说也是一个新星,而在他成名之前我看过一两部他的非主流电影… 的确相当非主流… 事实上他早在布拉德·皮特出道的1992年电影《大河恋》中就曾出演童年的Norman,IMDB查的,相当早啊;渡边谦,在好莱坞混的最好的日本演员;艾伦·佩吉,长得有个性的小姑娘,来自《朱诺》;面相阴邪的希里安·墨菲和慈祥优雅的蝙蝠侠管家迈克尔·凯恩(今次演岳父)也是诺兰电影里的常客;值得一提的还有影片里没出现几次的垂死的老企业家,不知你注意到没有,他是从《虎口脱险》就开始的万年配角Pete Postlethwaite,如今也垂垂老矣。
 
可以说,克里斯托弗·诺兰是一位充满智慧的导演,他的电影结构巧妙,引人入胜,富有创意,跌宕起伏,俨然成为剧情系电影的代表人物。然而正如希望画面系的詹姆斯·卡梅隆能更重视一点剧情一样,克里斯托弗·诺兰能在他的电影里也增添一些人文情怀就更好了。
 
8分。