愿望清单

在老死前想要做的事情:
1,想要滑翔伞的license,然后背着装备爬山,去一个一个美丽的山头跳伞。
2,想要去非洲拍小动物。比如蒙哥直立的样子。。。
3,想和梅西做好朋友,一起打实况。。。
4,想要一条小狗,会卖萌的那种。。。或者不鸟我的那种。。。
5,想要画画
6,想学会西班牙语。
7,想在墨西哥生活。
8,想要有一个很默契的桥牌搭档,和我一起去百慕大。
9,想要开帆船出海
10,想做美女

明年来检查有几个勾勾可以打,然后有没有新愿望。。。

《P.S.我爱你》

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爱情片是用来养眼和感动的,选演员一定要注意外表。这部《P.S.我爱你》讲的是丧失最爱的人以后天旋地转的悲伤和之后如何走出来重新开始生活,是意在赚观众眼泪的。那么这样一部温情脉脉的电影的男女主角是谁呢?

闪亮登场的女主角是希拉里·斯万克,贵为两届奥斯卡影后,一次是《男孩别哭》里的女同性恋,一次是《百万美元宝贝》中的女拳击手,分别是如下形象:

好吧,那男主角是哪位帅哥呢?杰拉德·巴特勒,不认识?见过斯巴达大人!

嗯,本片讲的就是他们俩的爱情故事。

好在本片另有亮点,那就是来自《Friends》的菲比!在本片中她同样是个菲比式的角色,亮点不断,不容错过。

好了,严肃点。这部电影讲的是丧夫之痛,爱人临终前留下了很多封信慢慢的寄给自己,不断回想起美好往昔的点滴。这种信总是要终结的,该如何走出来并继续新生活呢?我没有过类似体验,无法做到感同身受,再加上龅牙女主和斯巴达男主,总体感受一般,除了菲比是亮点,以及片中男性角色富有的幽默感。然而豆瓣打分却相当高,感情广大文青们丧偶的居多?

6.5分。

《刺杀据点》

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这是一部反恐悬疑动作片,聚集了大批二线明星:丹尼斯·奎德、马修·福克斯、福里斯特·惠特克、西格尼·韦弗、威廉·赫特等等,看得出其成本也是中等的。

现在要写出一个好的悬疑片的剧本是何其难,因此这部中等成本电影用了一个讨巧的办法:把20分钟内发生的事,从不同人的角度演6遍,每个新角度都能揭示一些新线索来层层剥开悬疑。这样做比单一时间线来安排悬疑轻松得多,也比递归式的或者时间旅行式的悬疑片要省心的多。

结果显示悬疑效果的确不错,但是多人角度演相同事件也有两大问题:第一,总有相同的场景要出现6次,令人厌烦,毕竟这不同于《土拨鼠日》,相同的每一天都能随心所欲改变,而这个“还原真相”的电影只好一遍又一遍的重复广场庆典的人群。第二,毕竟只有6个角度,那么多线索都发生在6个人身上交织着,明显是有太多的巧合。巧合不是不能有,但是坑爹到本片的程度,尤以结尾为最,确实有点扫兴。杀人如麻无恶不作的恐怖分子飙车时看到站在马路中间的小女孩还会紧急闪避,他们天衣无缝的计划就此歇x?

但是好莱坞的工业水准大体上掩盖了这些问题。取景于富有异国情调的西班牙城市萨拉曼卡,各种枪战、追车、爆炸场景都见好莱坞驾轻就熟的功底,加上剧本结构营造的悬疑效果,本片还是一部能流畅看到尾的动作片。

6.5分。

《蝇王》

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《蝇王》是诺贝尔文学奖获得者威廉·戈尔丁最著名的小说作品,在西方中小学普遍被列为必读的儿童读物。这其中的原因并非这是一部以儿童为主角的小说,而是这是一部以“天真善良”的儿童为载体,来表达人类从文明脆弱的表象到野蛮的深渊只有一步之遥的实质,让儿童在构筑世界观时就警惕这一点。1963年和1990年还被两次拍成了电影。

一群孩子流落到荒岛,这里没有大人,没有文明,同时有充足的食物和水。这样的设定排除了争夺食物而引发自相残杀的可能,单纯从人性的角度出发来看人性究竟是趋于理智和秩序还是本能和野蛮。在这样的冲突中,本书塑造了几个标志性的象征人物。

全书出现的第一个人物拉尔夫主张文明和秩序,他通过开会来传达和统一思想,并且规定了一个象征规则与民主的海螺来代表每个人都有发言的权利。尽管他的领袖地位一开始就被大家拥护,但是拥护者的动机并不一定是如他所想的。例如书中提到的“小孩子听从海螺的召唤,一来因为是拉尔夫吹的,他是大个子,它足以成为同权威的成人世界相联系的纽带;二来因为他们喜欢聚在一起,把聚会当做快乐的事情。”尤其是在后来违反规定的行为反复出现之后,拉尔夫的权威和他所希望的秩序的脆弱便暴露无遗了。尽管他的立场是最理智的—维护好烟火以争取被营救,但是这并不能得到保证的目标和有秩序的惨淡生活还是没办法长久维持下去,最终就被能给大家吃肉的杰克所取代。正如某些非洲国家的民选总统和军方实权领导人的关系一般,这种名义上的领袖一旦和实权派代表杰克发生冲突,他就迅速被孤立,最后还险些死于非命。

但是小说《蝇王》也没有把拉尔夫塑造成一个符号化的理想人物,他是态度傲慢,甚至欣喜流落荒岛带给了他无限制的自由和发挥领导欲望的空间,他也讥笑猪仔,也曾沉醉在狩猎中而忘却了获救的使命。在形势恶化的时候,他更多的是在做白日梦,幻想着回家的情形,进而甚至怀疑自己的价值,还养成了诸如啃手指甲这样的’恶习’。从头至尾,作为领导的他也从没统计清楚过岛上的孩子人数,甚至在意识到一开始出现并发言过的那个脸上有紫色胎记的孩子已经失踪之时,他也只选择了回避和遗忘。

杰克是唱诗班的领导,是固有的世袭色彩的帮派头领,尽管没有被选为总领导人,但拉尔夫显然无法剥夺杰克原有的权威。权力划分的模糊就为日后的冲突埋下了种子,而冲突一旦发生,势力基础深厚的杰克一定会占上风。并且杰克主张的是直接的快感和欲望—打猎和吃肉,而不是看着一堆烟火吃野果。在所有人只能吃素的时候,杰克掌握了吃肉这种特权,这种特权在这样的环境下就成为了很大的力量,而主张秩序的拉尔夫完全无法展现他的力量。久而久之,随着拉尔夫主张的获救希望愈发渺茫,吃肉的生活对孩子们的诱惑力就不言而喻了。

猪仔出身低微,身体肥胖,患有气喘病,戴着厚厚眼镜,脑子充斥着“过于务实的乏味想法”,却不能干体力活。这正是典型的知识分子形象,在野蛮和本能占据上风的环境里,这样形象的知识分子是最受唾弃的,嘲弄他的人甚至包括拉尔夫。知识分子最没有权势,却又最执着于理想的秩序,自尊和自卑交织,最后落得悲惨的下场。猪仔能够生火的眼镜象征了科学,最后连同象征民主法治的海螺一样被摔得粉碎。

具有独特气质的西蒙则代表了独立思考的人文主义者,相当于人类历史上的先知一般,是一个一边思考一边走路然后撞在树上的人物。这样的人具有非凡的洞察力和对真理纯洁的探索精神,西蒙也是最早意识到所谓的野兽正是大家自己,大家是被这不存在的“野兽”带来的恐惧所驾驭,从而丧失理智进而堕入罪恶和野蛮。在书中有一段西蒙和蝇王的对白,实质上便是西蒙对人性黑暗本质的觉醒。这样先知先觉的人物在人类历史上往往也是落得悲惨的结局—被无知恐惧的人们当做异端迫害致死。

除了这四个核心人物之外,《蝇王》还点缀了其他些许众生相。例如冷酷的罗杰,他的脑子竟然先于他的手臂堕入野蛮;而对很小的小孩亨利在海滩上攻击和玩弄浮游生物的一段描写,暗示了包括最小的小孩在内的每一个人都有对事物的主宰和控制的欲望;再如双胞胎,他们意识到正确的是非,但是屈从于残暴的现实,我想当代有不少人是属于这个群体,他们客观上加速了文明的毁灭和野蛮的统治。

除了这些人物,在拉尔夫和杰克的权力争夺中,还有好几个符号化的重要象征。上面提到了海螺和眼镜分别象征民主法治和科学,而在对立面的最显著的符号便是“野兽”。当第一个孩子(后来他还神秘失踪,他是否真正存在过也是个问题)提到不知是否梦中的野兽时,大家都因为害怕而拒绝讨论这个敏感话题,拉尔夫也没有足够重视它,只是空洞的强调“没有野兽的存在”,野兽成为了禁忌话题,但在孩子们心中的恐惧却有增无减。从而让尚武并号称能够保护大家的杰克有机可趁。

涂面是为了打猎时壮胆和恐吓猎物,但这正是迈向野蛮的象征。它如同面具,杰克和猎手们躲在后面摆脱了羞耻感和自卑感,从自我意识中挣脱出来。遮住了面孔之后,猎手们变成了无法辨认的野蛮人,在他们对拉尔夫的最后攻击中,从拉尔夫的角度他们已经毫无分别,也把文明的意识丧失殆尽。

这一争夺和演变的过程不是一夜之间的,但比人们想象的要快得多。在这个过程中,规则渐渐被漠视,杰克的团伙发动的数次抢劫和袭击都对早先公认的权威象征海螺不屑一顾,抢走的是代表实际利益的眼镜和火种。同时,在狩猎的狂欢中,获救似乎变得不再必要。“当‘希望’不是必要的时候,它也就渐渐被忘却了。”这一点体现在了因为没有维护好烟火而错过了路过的船只,带来的沮丧迅速被猎来野猪的狂热所取代上。同时很多事情变得令人困惑,例如“他们穿上衣服,既不是为了装饰,也不是为了舒适,只是出于习惯而已。”行走在崎岖的路上,拉尔夫领悟:“生活很令人厌倦,每条道路在生活中都是一篇急救章,人们的清醒生活,有相当大一部分时用来照看自己的脚下的。”

再说两句1990年的电影版。首先,可能是为了让孩子们的形象美观,也可能是化妆师偷懒,被困荒岛数个月的它们在影片中居然能保持始终如一的发型,而在书中最后他们都蓬头垢面的成为正宗的野人。电影版的拉尔夫正直儒雅,基本上是理智与秩序的代表,并没有那些负面的细节,但是眼睁睁的看着大家一个个投向杰克的阵营,电影把他的压抑和无奈还是展现的相当不错。杰克和猪仔基本符合小说的形象,杰克还是一个颇具野路子领导魅力的金发少年。西蒙的气质的确独特,但是着墨不多,影片省略了西蒙和蝇王的内心对白,我觉得挺可惜的。双胞胎挺可爱,齐声说话时候很萌。另外许多其他人物也不见踪影,例如亨利玩弄浮游生物,神秘失踪的脸上有紫色胎记的孩子等等。

和《哈利波特》有点类似的问题,小说改编的电影总有一段一段的情节拼凑起来的感觉,不过《蝇王》小说的连续性本来也不是很强。总体来讲,除了改编由飞行员来代替野兽的情节有些奇怪和生硬,《蝇王》电影基本还原了小说极度压抑的气氛(也可能是我先看电影再看小说的缘故),尤其演员还是烂漫阳光的少年们。这一点做的比类似题材但有些匆忙的《浪潮》要好。

8分。

《窃听风云2》

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刘青云、古天乐、吴彦祖经过这么多年的长进,已经算是香港演员中相当能撑得住场面的了,虽然谈不上优秀和令人拍案叫绝,但是只要有紧凑的剧本和专业的导演配合,他们是完全能够胜任此类电影的。虽然总体来讲他们还是有各自的框框的:刘青云总是苦水往肚里咽,最后总能良心发现;古天乐总是苦大仇深一脸焦虑,堪称港版莱昂纳多·迪卡普里奥;吴彦祖总是年轻气盛聪明过人,最后总是最杯具。至于被交口称赞的本片中的曾江,我觉得以他一贯的气场来演,同叔这个并不复杂的反面角色并没有多少难度。最不能容忍的还是一看就是大陆脸的黄奕和叶璇的乱入,两个毫无演技的女人在本片对情节推动几乎为零,相反有她们出现的拙劣感情戏场景正是本片最令人出戏的几段。

说到情节,这个《窃听风云2》和《窃听风云1》没什么关系,和窃听也没什么关系,基本上就是一个复仇故事,背景是坐庄炒股。本片炒股情节没有《华尔街》那么有技术含量,不过显然也不是无脑的噱头,对749的炒作一段还是挺精彩的。至于要说悬疑也没什么太精妙的,片子开始没多久我就猜到吴彦祖的身份了,以及他想要干什么,剧情发展果不其然。庄文强和麦兆辉强的地方,在把这部我已经完全猜到剧情主线的电影,装点渲染的如此紧凑和精彩。不用说吴彦祖的在结尾的手段,虽说似曾相识,但看的时候还是很难料到的。再如给刘青云那部手机,并非为了窃听录音曾江,而是为了电池上的电话;给地主会每个人一部而不是只给刘青云,是为了保护刘青云避免其暴露。刘青云在本片中是良心发现关键角色,而非地主会中任何可替代可策反的一员,一开始祥叔介绍他入会就是看中了其正义感,有朝一日能有大用。那牌局上输掉的几十万支票,也是埋下了日后刘青云要替吴彦祖做事的伏线。

诸如此类,繁星点点,包装起了这部电影。虽说并没有多深刻的人文情怀和深刻寓意,但作为一部香港警匪片,可以说是相当不错的了。庄文强和麦兆辉还是拍这类电影最擅长,没事瞎拍什么关云长啊。

7分。

趣事一则

已然是发生在前天的事情了,想来还是很好笑,随手记下。

话说那天下午,正值上班时间,我便如平常或危坐或摊躺在椅子里对着双屏敲键盘,突然收到某人消息:老板传结婚照了!在开心网上!

这可是件大事情,一定要去围观啊。这时才发现,好友到用时方恨少,没加过老板怎么办呢,那就马上加吧。于是乎搜了老板大名,发送了交友请求,发完顺便点到她的主页,这一点不要紧,一片空白的页面中唯有签名档无比醒目:凡事要趁早!

立马乐了,老板不愧是老板,这简直就是诸葛亮跟鲁迅的结合体啊。受教之余截图留念:

昨夜的战争之梦

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夏夜福州,在5-18岁所住的老家中,自己和家人正围坐着吃晚饭。突然,一阵震耳欲聋的轰鸣呼啸而过,一架战斗机从窗前掠过。

“要打仗了?” 记忆中战斗机的出现在这海防前线并非稀罕事,于是继续吃饭。这时候电视新闻里传来台湾海峡的战事消息,尚未反应过来,只闻一声巨响。窗外远处的一座高楼猛烈爆炸,火光冲天。卧槽,真的开打了?

不容分说,伴随着炸弹的坠落声,就在我们面前的一座楼在天地震动间化为乌有。为什么要炸居民区?!

看来家里不能呆了。我们赶紧逃下楼,这时才发现,在夜空中漫天密布着橘黄色的光球,或如满月,或似月牙,交替变换着形态。落到近处才看清是大火球,坠地间便天崩地裂,漫天火海。玩真的啊!抬头一看,一个大火球正在接近,拉着家人狂奔急避,火球在我们身后爆炸了,冲击波把我们都推了一个趔趄。刹那间一声惊雷巨响又溅起了河中巨浪。眼前一座座儿时熟悉的建筑都在震耳欲聋中轰然倒塌,真是难以名状的感受。

看来是逃不掉了?我瞥见两个黑影钻进了隔壁楼的地下车库,赶紧的,我也冲了过去。这时一个阴暗低矮的自行车库,许多地方都站不直,我们只能爬行。没爬两步,眼前居然趴着一个金发小正太和一个金发小萝莉(大概是从奥地利旅游记忆中移植过来的=,=)

火光明暗间,小正太扬起灿烂的微笑,他首先发言:“Hi~ Do you enjoy it?”
“… Definitely not!”
这时一声闷响,屋顶沙石俱下,小正太抱头趴下,一边喊道“I really enjoy it!”
这时候一次更大的冲击,眼前一片漆黑……

醒来已是早晨,这个以往有些喧闹的城市安静的可怕。陪伴了我十几年的熟悉画面如今面目全非,高楼被截去一半冒着黑烟,眼前的一栋栋居民楼只能看到阴森的门窗洞,四处都是烧焦的,无处不在的弥漫着绝望的气息……

正当要喘不过气来的时候,我睁开了眼,阳光照在我脸上。喘着粗气,眼前一亮。啊多美好啊,巴匈博的早晨。